Episodes Saison Le Seigneur des anneaux : Les Anneaux de Pouvoir Saison 1 épisode 8 - Sauron, l'horreur des annales ?

La saison 1 de Les Anneaux de pouvoir se conclut. On voulait le Seigneur des Anneaux, voici l'horreur des annales, et même Sauron ne peut la sauver.

Après quelques hauts et pas mal de bas, J.D. Payne et Patrick McKay nous livrent le point d'orgue d'une saison 1 qui n'en finissait pas de commencer : le final de Le Seigneur des anneaux : Les Anneaux de Pouvoir. Un instant crucial, un apex cruellement nécessaire pour enfin lancer la fusée et mettre définitivement en place enjeux et antagonistes, faire cesser l'exposition pour enfin déclencher le récit, redresser la barre après une bonne moitié de saison péniblement ennuyeuse.

Quatre épisodes ratés, trois épisodes réussis, un épisode pour rétablir l'équilibre ? Seigneur, nous sommes porteurs de mauvaises nouvelles : c'est à l'ultime croisée des chemins qu'Amazon chute le plus durement, cet épisode 8 est le pire. Attention spoilers !

Les 5 gros problèmes de cette saison 1 ratée des Anneaux de Pouvoir.

Sait-on enfin qui est l'Etranger des Anneaux de Pouvoir ?

CHRONIQUE D'UNE MORT ANNONCÉE

Pour un final placé sous le signe de la surprise, cet épisode 8 est somme toute une somme logique de tout ce qui a précédé, et en particulier des nombreuses erreurs des épisodes précédents. Car c'est ici que tous les errements plus ou moins inconséquents des sept heures précédentes explosent violemment à la tronche d'Amazon. On espérait le meilleur, mais on se préparait pour le pire. Le voici donc : à force de lambiner et se perdre dans des sidequests déconnectées de l'arc narratif principal, Les Anneaux de Pouvoir se retrouve ici obligée de raconter, ou plutôt, d'écraser en une heure ce qu'elle aurait dû raconter progressivement au cours des sept heures précédentes.

C'était une évidence, c'était annoncé : raccrocher tous les wagons d'un coup en aussi peu de temps ne pouvait pas se faire sans casse, et à ce jeu, Les Anneaux de Pouvoir s'annonce comme le Capitaine Fracasse de l'année. Oui l'identité de Sauron est enfin révélée, oui la nature de Meteor Man (ou l'Etranger) est enfin établie, oui les anneaux de pouvoir sont enfin forgés (du moins, une partie), mais à un prix tel qu'il confirme ce qu'on se disait depuis le début : c'était une fausse bonne idée, et mal écrite en plus.

Nous voici réunis ici pour faire avancer le récit.

Car toutes ces intrigues ne convergent pas pour fusionner en une méga über intrigue de la mort. Elles se télescopent, se heurtent, se phagocytent, se brouillent les unes les autres, provoquent une avalanche d'informations qui engloutiront assurément le béotien, et d'approximations qui feront hurler l'expert. Un petit tas qui viendra couronner le gros tas accumulé précédemment comme une cerise pourrie sur un gâteau de détritus assemblé au pistolet à clous. La pièce montée est terminée, et oui, c'est bien un beau bordel, à commencer par l'étape de la forge des anneaux de pouvoir du titre eux-mêmes.

Les voilà enfin. Dommage, c'était censé être les derniers à être forgés et ça change tout

YOUR WEAPON SIR, IT WILL NOT KEAL

C'est presque un cas d'école de tout ce qu'il ne faut pas faire, ou a minima, typique de l'écriture sérielle bas de gamme. Nous assistons donc au triste spectacle d'une continuité qui se retrouve cul par-dessus tête et d'un casting plus inconsistant et surtout plus inconstant que jamais, au QI atomisé. Chacun change d'avis comme de chemise en trois minutes, les vertueux se comportent avec la pire inconséquence, et si la sagesse légendaire et si les millénaires de savoir accumulés par Gil-Galad et Galadriel ressemblent à ce que la série nous propose, alors le moindre escargot trépané au piolet est un Dieu démiurge omnipotent et omniscient à côté de ces omega abrutis omni-cons.

Ces mêmes escargots semblent d'ailleurs être le public cible d'Amazon désormais, puisque cette fois l'écriture ne se contente plus d'être juste idiote, elle fait de son cas une généralité et nous prend aussi pour ce qu'elle est : des idiots donc. Plutôt que de nous immerger dans son univers et nous en livrer les clefs de compréhension, Les Anneaux de Pouvoir nous maintient à distance en nous infligeant une espèce de montage euristico-scientifique digne d'un épisode de Les Experts.

Et le tibérium Galadriel, vous y avez pensé au tibérium ?

On y voit Celebrimbor et ses compagnons forger, deviser sur le mithril en prenant des regards savants, enchaîner les eurêka et les notions abstraites, comme David Caruso nous expliquerait que la solution se trouvait évidemment dans cette trace d'acide désoxyribonucléique qu'il fallait polariser dans une centrifugeuse pour en extraire le sel de potassium. Non, cela n'a aucun sens, mais on entend d'ici nos inspecteurs Bougret et Charolles à oreilles pointues s'exclamer "bon sang, mais c'est bien sûr, du cyanure !" face à un spectateur qui devrait hocher la tête. Quelques toges, des microscopes remplacés par des enclumes aux motifs sinueux, du mithril à la place de l'ADN pour faire heroic fantasy, et le tour est joué.

Une pantomime pathétique d'écriture maîtrisée, un charabia gogol pour maquiller le n'importe quoi en sérieux. Même saupoudrée de termes crétins et de vagues concepts spirituels, la formule reste plate en soi, et appliquée à Tolkien, vulgaire, insultante. Sans parler du fait que si l'ordre général des évènements est respecté, les implications et motivations qui amènent à leur production sont changées en profondeur par Amazon, tant et si bien que leurs sens premiers s'en trouvent modifiés, que les personnages se retrouvent caractérisés inversement de ce qu'ils sont dans les livres. Le sentiment de gloubiboulga grossier s'en retrouve décuplé d'un autre, tant redouté. Lâchons le mot : un sentiment de trahison.

From big boss to big bolosse

BULLETIN METEOR

Quelque part, cela rend les évolutions consacrées à Meteor Man moins douloureuses : c'est toujours la fête à neuneu, mais comme tout est inventé, d'une certaine manière c'est moins grave, quand bien même c'est dans ce décor qu'on découvre les séquences et les montages d'images les plus amateurs, la série nous ayant réservé sa part d'incompétence technique pour la fin. C'est la partie la plus riche en action, et c'est aussi la moins bien réalisée, et de loin. Coïncidence ? Bien sûr que non.

Wayne Che Yip semble avoir retenu toutes les leçons de son passage sur La Roue du Temps : absence totale de cohérence spatiale, personnages qui sortent de nulle part, raccords ahurissants, temporalité à s'arracher les yeux et faits d'armes invraisemblables. Bravo notamment à ce vieil Hobbit décati qui fait des saltos avec 15cm d'acier dans son bide en peau de scénarium renforcé, et provoque l'allumage d'un gros projecteur, le levée de soleil le plus rapide de la galaxie, pile au moment où il faut mourir. Je vais mal, je vais bien, je vais mal, car si juvabien, c'est juvamine. Le scénario pose, le spectateur dispose : le maître du jeu a toujours raison et c'est lui qui décide quand on meurt, tais-toi coco, je sais ce que je fais.

Cracher du feu mais se faire Gérard Majax par quatre hobbits maladroits, quelle vie

Heureusement, Numenor, est là pour nous sauver, car il s'y passe une chose incroyable : rien. Soit le meilleur évènement de l'épisode, qui réhabilite positivement la notion d'ennui parfait, plein et entier. Le vide a pour lui l'avantage de rendre serein. Notons tout de même qu'encore une fois, la saison a privilégié les effets d'annonce pour le futur de sa saison 37 au lieu de se concentrer sur le présent, et s'achève là où elle aurait dû commencer : par son incident déclencheur. À savoir la mort d'un roi, et le funeste engrenage politique qui en découle. Summum de la cruauté : à scène similaire sur le papier, House of the Dragon surclasse la concurrence de la tête, des épaules, du torse, de tout.

Inutile d'invoquer la musique magnifique et la photographie travaillée, la poudre dans les yeux ne fait plus effet. D'ailleurs, Amazon semble sur la fin de sa réserve de poudre, et si Bear McCreary continue de fournir une partition absolument exquise, on enchaîne cette fois les fautes de goût picturales. Aux fameux ralentis infects s'ajoutent cette fois de nombreux plans iconisants balancés à la truelle avec force, répliques gênantes et quelques curieux emballements visuels pour accentuer les grosses révélations de l'épisode. Des révélations qui auraient pu s'avérer toniques, si elles n'avaient pas été amenées avec autant d'incompétence. Et puisque tout l'épisode tourne autour de celles-ci, cessons de les ignorer.

Nous sachons enfin

FUYEZ, PAUVRES FOUS

On nous avait promis le vrai visage de Sauron : promesse tenue, en quelque sorte, puisqu'il ne quittera pas sa fausse identité et ne révèlera pas son apparence. Mais pour compenser, il crachera son nom face caméra au cours d'un échange riche en postillons et en gros plans à la courte focale moches et datés. Chouette. Le tout au cours d'une séquence d'illusion écrite avec les pires clichés de torture psychologique, qui aura d'ailleurs probablement sucé toute la matière grise de sa victime, puisque le récipiendaire de l'horrible vérité ne prendra même pas la peine d'alerter ses compagnons, d'arrêter son dessein maléfique alors qu'il est encore temps, ou même de lancer la cavalerie aux trousses du fugitif.

Inutile cela dit puisque Sauron a l'air de maîtriser la téléportation : un seul cut suffira pour l'emmener de l'Eregion au Mordor, ce qui, encore une fois, en dit long sur la capacité des scénaristes à nous raconter simplement une histoire simple. En témoignent aussi les quelques lignes de dialogue attribuées à Sauron faisant étalage d'un ensemble de motivations à la fois bébêtes, inventées, aseptisées et floues. Pourtant, alors qu'il est l’archétype même du seigneur du mal qui aime le mal pour le mal, il fallait faire compliqué quand on peut faire simple, donner de la fausse profondeur à une sobriété épique, se prendre pour Shakespeare alors qu'on est chez Homère.

On voulait Shakesmieux, on a eu Shakespeare

Un peu de clémence : reconnaissons à son interprète d'être un choix de casting pas inintéressant et d'avoir fait au mieux avec ce qu'on lui a donné. De même que Meteor Man d'ailleurs, qui a lui aussi droit à son lot de dialogues mal assurés et de demi-révélations mal assumées, confirmant qu'il était bien un faux suspense depuis le début (entouré de trois PNJs inventés et inutiles) autant qu'un décalque hypocrite d'un personnage choyé par le public. Attention cependant, si sa nature est révélée, Les Anneaux de Pouvoir n'abandonne pas sa manie d'étirer sa matière comme du beurre sur une tartine trop longue et refuse encore de donner son nom.

Au train où tout va, on parie sur Glandulf, le guide de l'horreur des annales. On aimerait se dire Namárië, "va vers le bien", mais y a-t-il encore quoi que ce soit de bien à attendre des Anneaux de Pouvoir ? Il semblerait bien que non. D'ailleurs, comme un signe, on se quitte sur une nouvelle chanson totalement daubée, malgré la talentueuse Fiona Apple. Et comme un second signe, le seul personnage attachant de la série est ici absent. Durin revient parmi les tiens, par pitié.

Le Seigneur des anneaux : Les Anneaux de Pouvoir est disponible en intégralité sur Amazon Prime Video depuis le 14 octobre 2022