Cannes 2022 : on a vu Sans filtre, la Palme d'or complètement tarée

Après une année 2021 exceptionnelle en juillet, Cannes retrouve le mois de mai pour son édition 2022 et sa sélection riche d'une centaine de films plus ou moins attendus. Après son ouverture zombiesque avec Coupez !, le festival bat donc son plein et dévoile un peu plus ses joyaux (ou non) chaque jour. L'heure pour nous de vous livrer notre avis à chaud sur Sans filtre (Triangle of Sadness dans sa version originale), la comédie cynique complètement tarée de Ruben Östlund, de retour à Cannes cinq ans après sa Palme d'or pour The Square. Le cinéaste a d'ailleurs réalisé le doublé en gagnant la Palme d'or avec Sans filtre.

De quoi ça parle ? Carl et Yaya, un couple de mannequins aux succès différents, sont invités sur un yacht de luxe pour une croisière de rêve. Mais à bord, les vacances vont vite tourner au chaos.

C’était comment ? Ruben Östlund avait gagné la Palme d'or en 2017 à la surprise générale avec The Square, long-métrage loufoque qui avait largement divisé la Croisette (jury, presse et public compris). Et apparemment, le réalisateur suédois ne voulait surtout pas perdre son titre de sale gosse suprême vu la folle fureur de son Sans filtre.

Durant l'ouverture du film, on suit un influenceur/reporter (bien malin saura dire qui il est vraiment) dans les coulisses d'un casting de mannequinat pour une grande marque de luxe. En décortiquant leurs expressions faciales, leurs gestuelles, leurs tenus... il se moque complètement des prétendants dans un délire Balenciaga/H&M plutôt amusant. Puis, la caméra s'attarde sur Carl (Harris Dickinson), jeune homme à la plastique de rêve se présentant à ce casting de mode.

Le jury le fait marcher, le scrute, certains estiment qu'il a besoin d'un peu de botox (notamment dans son "Triangle of Sadness", ce triangle situé entre les sourcils), d'autres qu'il manque de charisme... bref, la foire au n'importe quoi débute et le spectateur n'est pas au bout de ses surprises.

Sourire ? Grimacer ? Les deux en même temps ?

Le film est découpé en trois chapitres très distincts. Le premier présente les deux personnages principaux : Carl et Yaya (la superbe Charlbi Dean Kriek). Les deux n'ont pas le même succès (elle est une star du mannequinat, lui tente de percer après quelques années de dèche), et de fait, une sorte de jeu de dominant-dominé s'est installé entre eux, notamment à propos de l'argent. Un sujet épineux qui engendre des engueulades complètement folles entre les deux notamment lors d'un dîner en ville après le défilé de mode prestigieux de Yaya.

En découle un dialogue complètement insensé sur les femmes, les hommes, le sexisme, le faux-féminisme, leurs différences de salaires, les inégalités... où les deux personnages pètent un plomb stratosphérique. Avec son talent de metteur en scène, Ruben Östlund livre alors un premier acte loufoque, capable de capter avec génie l'absurdité de leur certitude mutuelle (cette porte d'ascenseur hilarante) et leur égocentrisme. De quoi poser les jalons durables de la folie à venir, mais dont personne ne pourrait anticiper l'ampleur.

Le burlesque dans tous ses états

Car c'est sans doute ce qui fait la plus grande force du métrage de Ruben Östlund (et de son cinéma en général), cette capacité à mener son récit n'importe où, n'importe quand, n'importe comment, surprenant en permanence les spectateurs pour mieux les faire se délecter des rebondissements qu'ils n'avaient pas vu venir. Et évidemment, Sans filtre est un mètre étalon du genre. Difficile de trouver un film plus chaos que ce nouveau cru du Suédois.

Ainsi, le deuxième chapitre se déroule sur un yacht de luxe où les super-riches en prennent pour leur grade (cette livraison aberrante par hélicoptère, ces marchands "protecteurs de la démocratie"...) dans un déluge de débilité sociale, politique et économique. Le propos sur les ultra-riches est complètement balourd et grossier, mais Östlund n'en a rien à faire, convaincu que son impertinence doit passer par une anarchie absolue dénuée de subtilité. C'est là que le film vit un tournant mémorable.

Vous aimez les blagues de communistes et capitalistes ? Vous allez être servi

On ne va pas trop en dévoiler pour laisser un maximum de surprise, mais dans la continuité de ses deux précédents films où un repas marquait la bascule des personnages et des situations, Sans filtre chavire (littéralement) lors d'un dîner incontrôlable. Avec un jeu habile de cadres et plans débullés, une surenchère d'obscénité crescendo et un timing comique magnifique, Sans filtre s'envole alors dans les cieux de l'hilarité lors d'une scène jubilatoire rappelant autant La Grande bouffe que Le sens de la vie.

Dès lors, Sans filtre explose tout dans un déluge d'extravagance, de malaise et d'excès où des personnages absolument infects vivent un cauchemar dont on ne peut que s'amuser. Ruben Östlund ne cherche plus à simplement moquer toute sa galerie, il les humilie volontairement pour mieux foutre leur nez dans la répugnante indécence de leur vie mondaine. Alors on rit, on jouit même par la suite de cette destruction des hiérarchies et du renversement des rapports de force, tout en désespérant de voir que rien ne semble évoluer dans le bon sens pour autant (l'égalité n'étant qu'un idéal prôné dans le vent).

Et même si la durée du long-métrage (2h30) vient souvent ralentir cette fantaisie démesurée (le troisième acte est vraiment trop long), il n'en reste pas moins un énorme défouloir réjouissant, une satire vulgaire et provocatrice revendiquée et un Ruben Östlund bien décidé à ne pas plaire à tout le monde.

Et ça sort quand ? Le film n'a pas encore de date de sortie en France, mais on a déjà hâte de le revoir.