Agent Stone : critique du sous-Mission Impossible de Gal Gadot sur Netflix

le monde est stone

Hasard, coïncidence ou triste signe des temps : dans Agent Stone comme dans Mission : Impossible 7, le danger est une giga-intelligence artificielle qui ressemble à une clé USB de luxe, et peut prédire les faits et gestes de l'humain. Ethan Hunt et Rachel Stone pourraient finalement se croiser au détour d'un multivers tant leurs aventures se confondent dans une cascade sans fin. Malgré les centaines de millions lâchés à chaque fois, les films d'action hollywoodiens se diluent de plus en plus dans la même soupe pseudo-moderne, quitte à devenir le dindon de la farce ("Ce scénario qui critique les IA aurait vraiment pu être écrit par une IA mdr").

En même temps, c'est la moindre des choses puisque Gal Gadot a d'emblée conçu Agent Stone comme une franchise (autre signe des temps : vendre la peau de l'ours avant de l'avoir fait acheter), avec le paradoxe comique d'une copie conforme censée être différente. "J'ai grandi en regardant James Bond, Mission : Impossible et Jason Bourne. Je voulais créer un film d'action mené par un personnage féminin qui soit pour tout le monde, pas une histoire de héros qui a été faite plein de fois déjà". On vous laisse quelques instants pour reprendre votre souffle après cette blague.

Difficile donc de jouer la vierge effarouchée devant cette histoire bête comme bonjour (super-espionne, équipe d'experts, agence plus secrète que secrète, noms de code, trahisons et autre MacGuffin à la mords-moi-le-noeud). Agent Stone a été conçu ainsi, c'est même son unique raison de vivre et d'être vu. Le vrai problème, c'est que le film mené par Gal Gadot ne remplit pas sa véritable mission : faire oublier cette équation cynique avec une bonne dose de spectacle.

La Gal-ère

mission : impotent

Quand la seule bonne scène d'action d'Agent Stone est un copier-coller version Lidl d'une des meilleures scènes de la saga Mission : Impossible (le base-jump de Fallout), c'est peut-être qu'il y a un problème. Gal Gadot se jette dans le vide depuis un avion, la caméra saute avec elle pour tournoyer dans les airs, et tout dans la mise en scène rappelle ce moment mémorable signé Christopher McQuarrie et Tom Cruise. En beaucoup moins bien.

Seule différence : le wingsuit de l'héroïne. Dommage pour elle, Lara Croft l'a déjà fait dans le film Tomb Raider - Le Berceau de la vie.

Ce morceau de bravoure intervient à la moitié d'Agent Stone. Avant et après ça : des fusillades qui manquent d'énergie, des poursuites en voitures sans idées et des bastons vues mille fois, le tout emballé dans une suite de panoramas carte postale pour réveiller le nerf optique toutes les 12 minutes. A l'exception d'un parachute lumineux dans la scène d'intro et d'un amusant petit lâcher de moto dans le climax, il n'y a rien de spécial ou mémorable, en tout cas pas pour les gens ayant vu un film d'action ces 20 dernières années.

Mission : Impossiblement Fallout

Derrière la caméra, il y a le réalisateur Tom Harper, pas particulièrement inspirant (La Dame en noir 2, The Aeronauts). Derrière les scènes d'action, c'est le réalisateur de seconde équipe Robert Alonzo, au CV plutôt schizophrène (The Batman, The Flash). A l'écran, il n'y a aucun vrai parti pris, la mise en scène n'assumant aucune idée. Les raccords grossiers rallongent de simples mouvements de caméra mais sans amener à un plan-séquence, les quelques visions en mode FPS ne sont jamais exploitées, et la qualité très relative des effets visuels saute aux yeux dès qu'il y a de la lumière.

Hors scène d'action, Agent Stone pompe autant James Bond (l'affreux générique) que Minority Report (l'interface de l'IA) et Horizon : Zero Dawn (le focus), sans parler de la musique absolument abominable signée Steven Price. Résultat : le film apparaît instantanément ringard.

Y'a évidemment une poursuite en moto

mytho-logie

Coup de grâce de tout mauvais film qui se respecte : Agent Stone est trop long (deux petites heures pour ça) et trop bavard. Le scénario de Greg Rucka (The Old Guard) et Allison Schroeder (Les Figures de l'ombre) brode autour des scènes d'action en ne s'épargnant aucun cliché, d'où une galerie de personnages parfaitement insipides.

La boss est une figure d'autorité ? Elle ne sourit pas et n'aime pas l'humour. Il faut rendre les collègues attachants ? Voilà une petite scène de danse sur une chanson de Lizzo. Quand aux vrais/faux méchants, ils sont aussi faciles et rapides à trouver qu'une coquille sur un article d'Ecran Large. C'est le pire des deux mondes : plein de seconds rôles et autant de raisons de lever les yeux au ciel en se disant que Mission : Impossible ressemble à du Shakespeare à côté.

Seul mérite d'Agent Stone : l'ambition de construire une mythologie à part entière. Elle est évidemment abracadabrantesque, lorgne sur James Bond et John Wick, et sert à placer les billes pour la franchise potentielle. Mais c'est grâce à cette mythologie que tout le monde peut déclamer des répliques fabuleuses avec le mot "heart" (le cœur dans le nom de code de l'héroïne, le cœur du jeu de carte, le cœur des humains face aux machines, et en plus le cœur du titre du film en version originale).

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GAL RADOTE

Si Agent Stone ressemble plus à un tableau Excel sur fond vert qu'à un vrai film, c'est peut-être parce qu'il a été conçu comme une formule et rien d'autre. Entre Netflix et Hollywood, c'est une romance idéale. Le géant de la SVoD cherche absolument des franchises et des talents à mettre en vitrine, et les acteurs et actrices cherchent un espace où se faire plaisir et toucher de gros salaires. Gal Gadot et son cachet de 20 millions pour Red Notice le savent bien (elle aurait touché quasiment la même somme pour celui-ci).

Tout le monde y gagne, sauf peut-être le cinéma ; et au fond, cette industrie, qui semble s'autosaboter.

Wonder Wobad

Comme The Old Guard avec Charlize Theron ou 355 avec Jessica Chastain, Agent Stone est avant tout un véhicule pour Gal Gadot, actrice et productrice via sa boîte Pilot Wave (aux côtés de Skydance Media, derrière les Mission : Impossible depuis Protocole fantôme). Pourtant, elle n'a rien à jouer (tout comme Jamie Dornan, Alia Bhatt, Matthias Schweighöfer et Sophie Okonedo) si ce n'est la caricature de ce cinéma et de ce qu'elle pourrait représenter dans le système. Entre le pouvoir de l'amour de Wonder Woman et Rachel Stone qui balance au méchant que elle, elle a des amis parce qu'elle est gentille, rien ne change hormis le décor et la hauteur du froncement de sourcils.

Le plus tristement drôle, c'est que le film semble lui-même afficher cette voie sans issue. L'idée du début d'Agent Stone (Gal Gadot n'est pas l'espionne habillée comme un mannequin qui déambule dans une soirée, mais la nerd dans la camionnette) est balayée en quelques minutes, et le statu quo est rétabli à la fin (la star Gal Gadot se promène comme un mannequin dans une soirée, et les vrais nerds restent dans la camionnette). Tout ce bruit et tout ce fric pour en arriver là, et finir avec un sourire Colgate qui donne envie de couper son abonnement internet.