Thalasso : critique Xanax Cinematic Universe

PEELING À L'ACIDE

La critique aura noirci des pages d’exégèse ou d’attaque à l’endroit du style en creux de Michel Houellebecq, sa langue faussement tiède et ses horreurs vraiment drôles. Peut-être le seul cinéaste aujourd’hui à pouvoir en revendiquer la transposition à l’écran est-il Guillaume Nicloux.

Capable d’un formalisme parfois vertigineux (encore tout récemment dans Les Confins du monde), le metteur en scène explore depuis L'enlèvement de Michel Houellebecq, un terrain plus aride, dépouillé, qu’il a également investigué avec Depardieu dans The End. C’est donc tout logiquement que ces deux prolongations de son cinéma entrent en collision dans Thalasso.

Découpage réduit à sa plus simple expression, photo numérique un brin baveuse, mouvements atones… la caméra est ici une extension du décor unique, à savoir un centre de Thalasso parfaitement entretenu, irrémédiablement anxiogène. L’image laisse donc toute la place à l’écrivain et à l’acteur de génie pour se vautrer complaisamment dans un jeu qui frise souvent l’autoparodie. Un créateur empêtré aux ambitions présidentielles et un ogre qui se dévorerait lui-même s’il avait l’assurance de se régaler décident donc de dézinguer tout ce qui bouge, et parfois, ce qui ne bouge pas.

Gérard Depardieu et Michel Houellebecq

Totalement libre, le duo cause cinéma bien sûr, politique évidemment, le tout en s’inquiétant de brûlures carboniques de bite et de la qualification moyenne du personnel. Si chacun est à sa manière un artiste sulfureux autant qu’un dégorgeoir à polémique, l’intelligence de Guillaume Nicloux consiste à jouer de cette alliance démente, sans l’abandonner à la complaisance.

Son film capte merveilleusement l’énergie absurde, le rire désespéré qui secoue ces deux carcasses, mais capture aussi ce que cette euphorie mauvaise contient de mortifère, de posture, bref, de pure angoisse.

Drame de la cryogénie

LAVEMENT AU CITRON

Pour qui goûte à la fois le plaisir de retrouver cette paire de sacrés monstres, et l’excitation de sale gosse consistant à les voir picoler, déblatérer leur détestation du monde tout en se livrant à un précis précipité qu’aurait pu écrire Philippe Muray s’il eût préféré le gros rouge qui tache à la cigarette, l’orgasme régressif sera total.

On a beau se réjouir de la distance goguenarde qui pointe ici et là, on regrette un peu que Gérard Depardieu et Michel Houellebecq jouent une partition finalement bien prévisible tant elle se limite à une caricature assez simple, unidimensionnelle. Un dispositif qui exige, pour conserver de son alacrité perverse, un récit dense et ramassé. Malheureusement, cette Thalasso prend un peu trop son temps.

De prime abord, le semblant de renoncement dramaturgique de Nicloux apparaît rafraîchissant, autorisant le spectateur à s’immerger totalement dans cette rêverie bizarre. Puis progressivement, la structure très répétitive des joutes entre les deux compères attaque le dispositif, alourdit l’ensemble et nous perd peu à peu. On s’amuse du retour des lascars kidnappeurs de L'enlèvement de Michel Houellebecq, toutefois, le Xanax Cinematic Universe manque encore de cohérence, d’allant et donc de vie organique. Une pesanteur qui réserve la Thalasso du réalisateur à des patients déjà bien attaqués.