The Boys saison 2 : critique des super pervers d'Amazon

TOUT POUR LE FUN 

On pouvait craindre que l’adaptation de la bande-dessinée anar et remuante de Garth Ennis ait bien du mal à conserver son premier atout, à savoir son charme ravageur. Mélange d’impertinence, de malice, de violence absurde et de discours critique vis-à-vis de notre amour des super-héros, la série reposait sur un équilibre miraculeux, mais immédiatement savoureux. 

Riches de l’expérience accumulée sur Preacher, Seth Rogen et Evan Goldberg en évitent les principaux écueils, et se demandent en permanence comment renouveler ce qui fait le sel des situations tordues dont The Boys tire sa force. En la matière, cette saison 2 n’a pas manqué de trouvailles à la viande, ou de retournements de situation salissants. Que Homelander concasse un shape shifter un peu trop collant, que Stormfront cause des dégâts cérébraux plutôt permanents ou qu’un asile de super nous offre une attaque de chibre cosmique, aucun épisode ne se passe sans livrer son lot de bizarreries rigolardes. 

Une famille Butcher sacrément Noble

Déboulonnage en règle de la statue du super-héros, mais plus généralement, du motif de l’homme et/ou de la femme providentiels, tout comme du star-system hollywoodien, The Boys bénéficie d’une matière première de haute volée : à savoir le partage en cacahouète de l’Occident. Il est frappant de constater combien, sans prétendre réinventer la poudre ou jouer les dénonciateurs à la petite semaine, le scénario parvient à capturer des instantanés de nos vices sociétaux.

Des troubles identitaires en passant par la passion douteuse pour les emblèmes de Force, le showrunner Eric Kripke ne manque pas de matière pour se foutre de son temps et le fait avec une joie mauvaise qui imprègne l'ensemble en permanence.

Quand le grand bleu voit rouge

BOYS WILL BE BOYS 

On se souvient que la première saison avait bien du mal à rendre les personnages-titre aussi intéressants que leurs adversaires surhumains. Le problème est encore plus flagrant dans les épisodes fraîchement diffusés par Amazon. Tout d’abord, parce que les fameux Boys sont victimes d’un syndrome de répétition qui fait perdre énormément de temps au récit, et nous ennuie poliment. 

Hughie et Stella rejouent la comédie de l’amour contrarié, Butcher (Karl Urban) doit regagner le respect de ses troupes, Butcher aime sa femme, mais quand même, Frenchie est aussi français qu’un strudel au vermouth, et on ne croit jamais à la capacité de la mauvaise troupe de tenir en respect une armada de super-héros financés par une multinationale ultra-puissante. Un constat flagrant durant les quatre premiers épisodes, au cours desquels on attend désespérément que l’intrigue passe la seconde, et offre à ses vengeurs des enjeux un peu renouvelés. 

Rare modèle de bite d'amarrage

Du côté des Seven et des super en général, la situation est autrement plus ludique et abouti. Le personnage de Homelander (Antony Starr) a considérablement gagné en épaisseur, et pour marrant que soit le spectacle de sa dépravation morale, le personnage tient en permanence le grand écart entre outrance hilare et menace sourde. La grande réussite de la saison demeure Stormfront, cas d’école de belle trahison, tant elle chamboule les origines de papier de son personnage, pour en respecter l’idée générale et finalement la conjuguer à un univers beaucoup plus contemporain. 

En revanche, on regrettera que les scénaristes lui aient réservé un sort définitif, à l’occasion d’un climax franchement énervé. L’ensemble est réussi, tout comme l’enchaînement d’événements et de rebondissements qui amènent l’anti-héroïne interprétée par Aya Cash à expérimenter le vécu d’une entrecôte cuite à point, mais fait de cet excellent personnage une antagoniste un peu anecdotique. 

United colors of têtes de cons

SUPER SUR PLACE 

Et heureusement que The Boys bénéficie de son indiscutable charme, ainsi que des ganaches de son formidable casting, parce que narrativement parlant, la série montre plus que clairement ses limites. On exagérera à peine en déclarant que l’intrigue tient facilement sur trois épisodes, un constat d’autant plus évident que sorti des deux derniers chapitres et de l’intro, tout n’est finalement que petites circonvolutions dispensables, qui ne modifient jamais en profondeur les forces en présence. 

Il en va de même pour tous les personnages. The Deep (Chace Crawford), le Aquaman des toilettes bouchées, en est un excellent exemple, tant la série prend un temps infini pour donner à la secte auquel il appartient un semblant de sens et d’enjeux. Et il n’est pas le seul à souffrir du manque de mouvements général. On pourra en dire autant de Maeve (Dominique McElligott), une des super les plus attachantes, qui met des plombes à mettre en pratique ce qu’elle ne cesse d’énoncer au fil des épisodes. On ne peut pas non plus dire que Stella, Hughie ou Butcher prennent la peine d’interroger leurs actions avant l’ultime chapitre. 

Un couple de haut voltage

À nouveau cette paresse narrative n’est pas systématiquement synonyme de déplaisir. Un excellent exemple est celui du passage dans l’asile abritant les expériences de Vaught. Bourré de moments étonnants et plutôt réussis, l’épisode regorge d’explosions d’hémoglobine bienvenues... mais on demeure saisi par la lenteur du développement, et combien les scénaristes se montrent incapables d’emballer un passage aussi ludique, riche d’éléments mythologiques, sans le larder d’interminables dialogues, ou l’interconnecter correctement avec le reste de la narration. 

Il existe néanmoins une raison de conserver de grands espoirs dans The Boys. À l’issue de cette saison 2, le trio Rogen-Goldberg-Kripke a suffisamment fait le ménage dans ses personnages et écrasé de lignes narratives pour que la prochaine fournée soit potentiellement très excitante... et synonyme de débarquement de tous nouveaux héros, toujours plus violents et débiles.

Les saisons 1 et 2 de The Boys sont disponibles sur Amazon Prime Video en France