Cinéma, censure et subvention : l'étrange interview de Jean-Luc Mélenchon

Nos camarades de Sofilm ont eu la bonne idée d’aller interviewer le candidat à la présidentielle Jean-Luc Mélenchon sur son rapport au cinéma. Et le résultat intrigue.

On vous recommande chaudement de lire cet entretien, assez riche, le candidat du Front de Gauche ayant déjà fait montre plus d’une fois de sa maîtrise de la culture aussi bien populaire que classique. C’est donc sans surprise qu’on le découvre capable de citer et de proposer des interprétations précises d’œuvres ou scènes l’ayant marqué, dans Danse avec les Loups, ou Out of Africa (si si). C'est également avec plaisir que l'on découvre un oeil acéré, qui pointe avec pertinence les éléments constitutifs de plusieurs oeuvres fondatrices.

Ce qui titille nettement plus en revanche, c’est le rapport que semble entretenir l’homme politique avec le contenu des œuvres, le rapport qu’il entretient avec la liberté créatrice ainsi que la représentation de certains thèmes.

« Le sexe et la violence, autrefois c'était subversif. Maintenant, c'est y échapper qui est subversif. Au Front de gauche, on a beaucoup parlé du financement de la création, du modèle spécifique du cinéma français… Mais on est passé à côté du débat sur les contenus. Ce qui ne veut pas seulement dire la critique du contenu bourgeois réactionnaire d'un film : ce n’est pas le sujet. Le sujet, c'est : Quelles valeurs humaines on met en avant ? Notre devoir n'est pas d'esthétiser pour la millième fois de la cruauté, de la brutalité, sous prétexte de les dénoncer. Nous avons besoin d'apprendre à être doux, à être tendres. »

Tout d’abord, on n’est pas franchement convaincus qu’estimer ce qui relève ou non de la subversion soit dans les attributions (ou les compétences) de Jean-Luc Mélenchon, ensuite, on s’étonne de ce que sous-entend le candidat quant à l’usage des subventions.

La violence dans toute son inconditionnelle laideur

Veut-il dire que le politique doit s’enquérir des messages transmis par les œuvres ? L’idée d’un art d’état, ou d’un art perçu comme « édifiant » (voir le vieux mythe du cinéma éduquant et donnant naissance à un homme nouveau) a des airs de retour en arrière terrible. Sans compter que les commissions du CNC, si elles ne suivent pas en l’état une logique de valeurs à promouvoir au sein des œuvres subventionnées, sont déjà plus ou moins consciemment assujetties à des tropismes esthétiques problématiques (mépris pour le cinéma de genre, bienveillance à l’égard de groupes relativement restreints de cinéastes ou sociétés de productions).

De même, lorsque Jean-Luc Mélenchon est interrogé sur l’action de Promouvoir, association catholique intégriste fondée par des militants d’extrême droite et spécialisée dans la censure d’œuvres cinématographiques, l’homme politique utilise un biais étonnant. L'association avait à l'époque remporté sa première bataille juridique en obtenant que le métrage soit classé X, ce qui lui interdisait de facto une exploitation en salles, et limitait plus que drastiquement sa diffusion en vidéo. Une pétition avait été lancée pour obtenir l'annulation de cette décision.

« On m'a demandé de signer la pétition pour que Baise-moi puisse changer de catégorie, j'ai pas signé. J'en avais assez qu'on vienne me tirer par la manche en me disant : « C'est parce que c'est subversif que la censure… » Ce sont des histoires, ça n'avait rien de subversif. Je me fichais complètement de savoir dans quelle catégorie c'était classé. Je ne l'ai même pas vu, je me suis juste fait raconter ce qui se passait. Cela ne m'intéressait pas. Il ne faut pas se réjouir de manger de la chair crue avec les ongles parce que Marx nous enseigne que ce n'est pas la même faim apaisée qu'en mangeant de la viande cuite avec des couverts… »

Ici, l’homme politique ignore (volontairement ?) la problématique de la censure, mais aussi celle des contraintes économiques liées à la classification d’un film. Ce faisant il prend le risque de valider la démarche de Promouvoir à l'égard de Baise-Moi car en choisissant de ne traiter la question que sous l'angle de la subversion, qui devrait ou non légitimer la censure d'une oeuvre, le tribun évacue incroyablement vite la question de la liberté d'expression.

À croire que Jean-Luc Mélenchon a une idée très (trop) précise de ce que doivent accueillir les salles de cinéma.