Enzo, le croco : critique qui croque mou

RANDOM AMERICAN STORY 

Pour leur nouvelle comédie, qui cible davantage un jeune public indulgent que des adultes en quête de rires gras, le duo de réalisateurs Josh Gordon et Will Speck (Joyeux Bordel ,Une famille très moderne) a troqué Jennifer Aniston et Jason Bateman contre un crocodile numérique qui chante. Mais la tendresse qui émane de ce gros lézard aux yeux doux a du mal à combler le vide et la superficialité du scénario de Will Davies.

Si le premier acte du film déborde de mignonneries avec un bébé Enzo à croquer, et d'euphorie avec un Javier Bardem à l'énergie communicative, le récit se met rapidement en pilotage automatique pour emprunter le même chemin balisé que la plupart des comédies familiales. Tout ce qui pouvait faire l'originalité du long-métrage s'évapore donc en même temps que le personnage d'Hector P. Valenti, qui laisse place à la famille Primm et leur voisin plus pathétique que menaçant.

Javier BarDamn 

Pour un tableau encore plus générique, le scénario s'encombre du sempiternel gamin introverti (Winslow Fegley) qui a du mal à se faire des amis et à communiquer avec ses parents. La maman gâteau surprotectrice de Constance Wu doit, quant à elle, mettre un peu de fun dans sa vie (enfin, dans ses recettes de cuisine), tandis que le papa penaud de Scoot McNairy essaie de retrouver son autorité de mâle en renfilant son justaucorps de lutte pour dérouiller un crocodile. Faute d'en avoir quelque chose à faire, le récit fait basculer leur vie en l'espace d'une chanson, leur personnalité change du tout au tout entre deux scènes et leurs "soucis" s'envolent après un discours mièvre qui a la subtilité d'un post de développement personnel sur LinkedIn.

Quant à Josh, le scénario manque presque d'empathie envers lui, sa peur irrationnelle, ses angoisses et son malaise social étant le plus souvent tournés en dérision pour servir de ressort comique que traité en profondeur. D'autres problématiques plus intéressantes sur le papier, comme le rôle que jouent les réseaux sociaux dans la sociabilisation sont évacuées du récit, qui ne parvient jamais à être divertissant et se repose entièrement pitreries de Brett Gelman et Javier Bardem.
 

Sous vos yeux ébahis, la famille la plus fofolle et rigodrôle d'Amérique 

America's Got (no) Talent

Si le film met plutôt bien en scène New York (en particulier son architecture verticale et ses ruelles labyrinthiques) avec une inspiration théâtrale héritée de Broadway, le reste de la comédie musicale tourne désespérément à vide. Passée la première chanson qui lance efficacement la narration avec un rythme entraînant et quelques idées de réalisation attrayantes, le film enchaîne les chorégraphies et musiques plombantes dignes d'un spectacle amateur en MJC. 

En plus de recycler les airs pour y coller différentes paroles niaises, les numéros sont tellement peu inspirés et créatifs qu'un d'eux est illustré par des images du film montées en flashback. Inévitablement, le spectacle final qui devait terminer en apothéose a tout d'un pétard mouillé, alors même que la participation à un concours télé calqué sur America's got talent était l'occasion pour le scénario et la mise en scène de s'amuser un peu et surtout de dédramatiser le blocage d'Enzo. 

S'il promettait d'être chaleureux et régressif, Enzo le croco n'est donc qu'un film anecdotique dont on se rappellera surtout pour Javier Bardem en roue libre qui se tape les fesses.