BigBug : critique sex machina sur Netflix

UN LONG MIC-MAC DES ENFANTS PERDUS

Qui aime bien châtie bien, paraît-il. Si l’adage doit se vérifier, alors Jean-Pierre Jeunet aura été follement aimé. Souvent considéré avec dédain par une intelligentsia qui renvoya ses créations à de vulgaires tics visuels, le désignant avec snobisme comme un metteur en scène publicitaire ou clipesque, il a aussi eu droit à quelques procès en Pétaino-réactionïte aiguë du temps d’Amélie Poulain.

L’adhésion massive du public à ses réalisations n'alla pas jusqu'à soutenir son projet le plus ambitieux (et réussis), l’incompris L'Extravagant Voyage du jeune et prodigieux T. S. Spivet, tandis que personne ou presque en France ne s’intéressait du non-sort fait à un des plus passionnants créateurs de formes en exercice. 

Pine au Chiot

En effet, si le cinéma de Jeunet a toujours regardé le passé avec gourmandise, il ne s’y est jamais vautré. Quand le cinéaste revisitait des canons esthétiques passés, dans Delicatessen, La Cité des enfants perdus ou encore Un long dimanche de fiançailles, il ne cherchait jamais à recréer un geste ou une atmosphère d’antan, mais bien à conjuguer ces héritages avec des défrichages technologiques audacieux, des expérimentations formelles invraisemblablement ludiques. Cette position relevant du grand écart, celle d’un archéologue prospectiviste en somme, est précisément ce qui fait défaut à BigBug, son nouveau film accueilli par Netflix.

On y suit une galerie de personnages, tous décidés à se rentrer mutuellement les poils et coincés dans un appartement ultra-moderne, alors qu’une génération de robots dernier cri tente d’oblitérer l’humanité. On l’aura compris, il est question ici de critiquer vertement notre dépendance à la technologie, nos addictions diverses à des algorithmes oppressifs, ainsi que l’hygiénisme mollasson qui en découlerait. Pourquoi pas, mais la vision du film est à ce point caricaturale et rance qu’elle lui interdit toute pertinence. 

Terminator : dark fail

DRAME DU CON FORT

Ici, tout n’est que vulgarité et ruine de l’âme, semble vouloir nous asséner Jeunet. Au contact de leurs androïdes et de leur techno-cocon si confortable, les humains ne sont plus qu’une brochette de débiles légers, littéralement des clébards que leurs maîtres cybernétiques daignent à peine laisser uriner entre deux saillies, quand ils ne sont pas réduits à l’état de pur bétail.

Ce regard manichéen, simpliste, augure d’un retournement total du positionnement de l’auteur. Le nostalgique qui regardait ses souvenirs avec l’oeil d’un inventeur est désormais un vieux con, qui regarde demain avec aigreur et incompréhension... mais ne sait pas comment filmer la chose. 

"Regarde, c'est super, le scénario est écrit en émojis !"

C’est peut-être là que réside le plus grand choc de BigBug, tant le spectacle étalé sous nos yeux tranche avec l’excellence qui fut la marque de son auteur. Charnier de l’imaginaire et fosse esthétique, l’image raye le cristallin du spectateur innocent à force d’incrustations indignes, de greffons numériques voyants, de plans répétitifs, d’effets de montage parfois grossiers. Difficile de croire que c’est le metteur en images d’Un long dimanche de fiançailles qui s’égare au milieu de tant de facilités et raccourcis techniques. 

Après neuf ans sans réaliser de long-métrage, on pourrait comprendre que Jeunet, qui explique avoir fait des pieds et des mains pour que BigBug sorte en salles, ait eu du mal à réunir un budget à la hauteur de ses ambitions. Mais c’est la direction artistique de l’ensemble qui constitue la pilule la plus amère en matière d’ambitions visuelles. Incapable de dissimuler l’étroitesse de ses moyens au regard de ses désirs, le décor unique qui accueille le récit en souligne toutes les limites.  

Claude impériale

CIEL, MON ROBOT !

Pire, l’idée de revisiter le fantasme des futurologues des années 60 était sur le papier très excitant, mais la fragilité de l’ensemble et son goût immodéré pour la caricature grossière assassine ce concept stimulant dès la première scène. Au milieu de cette désolation plastifiée surnagent péniblement Claude Perron et le formidable Einstein, seuls ingrédients autour desquels la caméra de Jeunet retrouve un peu d’énergie, réussissant soudain à unir performance organique, artisanat de génie et découpage créatif. 

"Chouette, tu peux enfin te trancher les veines !"

On ne pourra pas en dire autant des personnages, unanimement détestables. Du fornicateur aux petits pieds, en passant par la divorcée en quête de fessée ou les boutonneux suant des hormones à grosses gouttes, il n’est pas un plan qui ne suinte pas le mépris profond envers tous. Les androïdes n’étant guère mieux traités, on se demande rapidement ce qu’on fait là, tout comme les comédiens, manifestement désemparés par un texte qui donnerait mal à la tête à Jean Roucas.

Dès lors, cet enchaînement de saynètes le plus souvent décousu ne peut plus que suivre les rails qu’il a lui-même posés. Ceux d’une comédie de boulevard telle que la convention de Genève en a limité la fabrication, épaisse, amère, sorte de fourre-tout consensuel déjà vu mille fois, qui confond inventivité et gribouillage, satire et caricature, énergie et hystérie. Espérons qu’après ce ratage à peu près total, Jean-Pierre Jeunet pourra mettre en branle de nouveaux projets, à la hauteur de son ambition comme de son expérience.

Big Bug est disponible sur Netflix depuis le 11 février 2022