Halloween Kills : critique qui rote ses boyaux

HALLO WIN

Il est désormais établi et bien connu Michael Myers est une figure du mal absolu, d'une horreur irréfragable, qui n'a pas à s'inquiéter des assauts de ceux qui l'affrontent pour survivre et bâtir sa cathédrale meurtrière. Mais jusqu'à aujourd'hui, le film original était finalement le seul à proposer une réflexion passant par la matière même de sa mise en scène. Le reste de la saga à l'évidente exception des deux opus signés Rob Zombie se sera contenté de capitaliser sur le personnage. David Gordon Green se propose de reprendre cette équation pour mieux jouer avec.

La porte ouverte à toutes les fenêtres

Le tueur a toujours été ce prédateur unique, déchirant les chairs de son couteau. Dans Halloween Kills, si Michael Myers demeure le premier agent de la grande Faucheuse, il faut bien entendre que c'est désormais Halloween qui tue. Soit une célébration, une communion, un élément charnière du collectif américain, qui se voit tout à fait contaminé par le bouillonnement meurtrier d'un héros négatif mû par un pur désir de mort. L'ange exterminateur va donc, dès l'ouverture du récit, en forme de splendide flashback, s'amuser à retourner comme un gant plusieurs fondamentaux du slasher.

Progressivement, et comme l'annonçait l'un des derniers plans du précédent chapitre, ce sont les victimes d'hier, les survivants, qui vont se muer, consciemment ou non, en bourreaux. Or, le réalisateur du Prince du Texas sait capter, par un subtil jeu de tension entre découpage et montage, les déraillements de l'American Way of Life. Et sentir inexorablement les rescapés des massacres de Myers être gagnés par la rage, une rage absurde et inextinguible, est aussi inédit au sein de la saga que puissant thématiquement. Myers s'est tout à fait dissous dans sa petite cité, et dans le coeur de ses habitants.

Pomper les pompiers

VIVE LA VIANDE

Là où le métrage se paie le luxe d'être franchement imprévisible, c'est qu'en dépit de ce penchant théorique indiscutable, il se paie le luxe de la marier avec une résurrection miraculeuse de l'esprit crado-mongolo de tout un pan du cinéma des années 80. On se souvient en effet que, dans le sillage de Stranger Things, quantité de productions aux petits pieds tentèrent de convaincre le public qu'il suffisait de trois néons et de mauvais remix pour donner corps à la légèreté de cette décennie devenue hameçon à nostalgie. En réalité, l'esprit des productions de l'époque tient bien plus dans leur goût pour l'outrance, la démesure, l'immédiate satisfaction du spectateur, leur absence de sur-moi provoquant des bisseries jubilatoires.

Et c'est précisément ce avec quoi renoue Halloween Kills, qui multiplie les mises à mort à base de latex, les mutilations supra-gores et gaguesques, un plaisir vertigineux dans la mise en place de séances d'équarrissage dont la cruauté n'a d'égal que la profusion de trouvailles salissantes. Gordon Green prend un plaisir contagieux à mettre en place ces morceaux de découpes sauvages, les orchestrant comme autant de mini-courts-métrages, de déviations sur des figures identifiées du genre, d'expérimentations à la brutalité ou à la perversion saisissantes. On tient tout simplement là quelques-uns des meurtres les plus créatifs et revigorants éparpillés à l'écran depuis l'apparition du monstrueux personnage.

Des dangers de la sororité

Jonglant toujours divinement entre suspense, plaisir, frissons, exagérations radicales, Green est probablement l'artisan le plus extravagant de la franchise. Renouant avec la grâce funambule des bisseries d'hier, il livre un authentique film d'exploitation, qui prend tous les risques. Soit une démarche proche de Malignant, quand bien même les ingrédients s'avèrent ici beaucoup mieux dosés que chez Wan. Moins kamikaze, plus maître de ses effets et généreux, l'auteur se débat à chaque scène pour embrasser le total héritage de la saga, se reconnecter à sa dimension la plus surréaliste et généreuse.

Une petite ville tranquille

STEAK TER-TER

Malheureusement, cette attitude d'acrobate psychotique ne va pas sans quelques incompatibilités et fausses notes. Le désir de représenter une communauté ivre de sauvagerie et prête à tous les sacrilèges pour affronter sa peur - quand elle se contente d'assumer sa barbarie - a beau être passionnant, cette note d'intention n'est jamais miscible avec la verve B du reste du film. Difficile de passer sans accroc d'un jeu de démembrements chez deux vieillards, puis à quelques arrachages de boyaux et autres réjouissances, quand elles s'intercalent avec des respirations en forme de pensum vaguement sociétal.

De même, l'idée de donner corps aux seconds couteaux de jadis était plaisante, et le premier tiers du film laisse à croire que la démarche sera accomplie avec une certaine grâce. Mais le résultat est tantôt anecdotique, tantôt bourrin, et on ne sait finalement pas bien si Halloween Kills cède ici aux sirènes du fan service, ou s'égare un peu en nous proposant des exécutions de vieilles têtes passées par la franchise, le tout dans un festival gorasse plutôt fendard, mais qui tourne à vide.

À vouloir être tous les films d'horreur en un, du festival de l'éventration à l'exploration méta d'une icône, cette chanson de gestes (brutaux) est condamnée à laisser quelques plumes ici et là, à se prendre les pieds dans son tapis de tripes. Mais pour ces quelques chutes, on ne compte plus les éjaculats vermillons qui illuminent un écran qui n'en demandait pas tant.