The Lodge : critique coup de boule de neige

MORT D'HIVER

Un trio de personnages isolés, une demeure confortable à l’atmosphère glaciale, une météo hostile qui transforme progressivement une retraite familiale en enfer immaculé... Le moins que l’on puisse dire, c’est que The Lodge nous embarque en terrain connu. C’est d’ailleurs la limite essentielle de ce film d’horreur hivernal, qui paraît de prime abord bien trop familier, tant ses enjeux semblent entendus. Entre Shining et le dernier film de vacances de Michael Haneke, le récit peut laisser croire qu'il ne sait pas sur quel moignon danser.

Et si on croit d’abord visionner un film trop balisé, voire un peu vieillot, à l’heure où des propositions comme It Follows, The Witch ou encore Hérédité ont infusé un vent de putrescence nouvelle dans le genre, on réalise progressivement qu’il n’en est rien. Remarqués avec le cruel (et inutilement complaisant) Goodnight Mommy, Veronika Franz et Severin Fiala ont plus d’une corde à leur arc, et savent parfaitement où les décocher. Et si on croit d’abord avoir droit à une énième mise en abîme à base de maisons de poupées, le récit oblique soudain vers une angoisse beaucoup plus diffuse et existentielle. Après avoir établi combien chaque protagoniste du film garde d’horreur par devers lui, les dressant les uns contre les autres, alors que la solitude laisse poindre des gisements de cruauté insoupçonnables, le scénario comme la mise en scène agissent soudain de concert pour nous troubler. 

Une direction artistique particulièrement inquiétante

LA MORT A L'AUTRICHIENNE

La caméra du duo Autrichien, sans jouer les fausses contemplatrices de nos décalages pervers, sait manier la temporalité, étirer légèrement les séquences, pour en révéler les tensions ou possibles sorties de route. Dopée par un scénario à tiroirs, qui interroge en permanence la réalité qui se déploie à l’image, la mise en scène instille un doute continu sur la nature du film. D’accidents domestiques tordus en manipulations, on se demandera ainsi si le film lorgne vers le fantastique, explore un piège d’une perversion monstrueuse ou joue avec son spectateur comme ses protagonistes avec les malheureux animaux qu’ils rencontrent.

Et si The Lodge devient progressivement aussi immersif et redoutable, c’est parce que jusque dans son dernier acte, où la folie ronge chaque séquence, il détourne et déjoue les grandes figures de l’effroi en huis-clos. Alors que la dangerosité des actions, que la cruauté de tous puis finalement la violence des pulsions s’abattent sur cette famille désunie, le découpage se fait progressivement plus apaisé. Comme si l’abomination et la mort étaient les seules destinations pour les malheureux ainsi que le spectateur qui les accompagne, le métrage s’avance ainsi vers une combustion glacée, qui impressionne de précision et de méchanceté.