Tanguy, le retour : critique sans mamours

LE RETOUR DU REFOULé

Quand Etienne Chatiliez débarque au sein du paysage de la comédie française en 1988 avec La vie est un long fleuve tranquille, c’est pour lui imposer un sévère ravalement de façade. Prenant plaisir à dynamiter aussi bien les représentations de la bourgeoisie qu’à croquer cruellement les classes populaires il va passer les années 90 à l’acide et abattre un à un les idoles du modèle comique et sociétal français.

En témoigne la popularité de Tatie Danielle et du Bonheur est dans le pré, œuvres cultes toujours redécouvertes par de nouvelles générations de spectateurs.

 André Dussollier grimace, parfois

Après Tanguy, la machine à vitrioler s’est grippée. Lâchée par la critique avec le maladroit Agathe Cléry, puis par le public avec l’embarrassant Oncle Charles. L’annonce d’un Tanguy, le retour avait donc de quoi laisser perplexe : Chatiliez se retournait-il vers une de ses créations passées pour redynamiser son cinéma, ou lâchait-il complètement l’affaire en se contentant de se répéter mollement ?

Bien malin qui saura répondre à cette question, tant Tanguy, le retour déjoue à peu près tous les enjeux, espoirs ou craintes qu’on pouvait placer en lui. Que le scénario s’inscrive sur les rails du remake facile, pourquoi pas, mais ce qui sidère véritablement ici, c’est l’absence totale d’ambition technique.

 Aussi beau qu’un décor Ikéa

PÈRE ET FIST

Les minutes passent, Tanguy retrouve ses parents, profite d’eux, ponce une paire de coccyx un peu sonores, et une interrogation diffuse se propage : est-ce bien une comédie ? Est-ce seulement un film ? Les deux précédents efforts du réalisateur étaient certes de beaux loupés, mais on y distinguait toujours les marques de l’humour, de la construction des gags, des tentatives de tempo propices à provoquer le rire.

Rien de semblable ici, les malheureux comédiens n’essayant même pas de mettre en bouche leurs semblants de dialogues, exception faite d’ André Dussollier, qui parvient à engendrer un demi-sourire à coup de vannes sur sa prostate. Le reste de la troupe, en particulier Sabine Azéma, demeure ensuquée dans un magma de blagues réacs bien rances, confirmant que les attaques purulentes à destination des Asiatiques demeurent la béquille facile des humoristes dépenaillés.

 Eric Berger

Presque jamais drôle, cédant à la vision du monde amère et étriquée qu’il dénonçait jadis, Etienne Chatiliez est devenu sa propre Tatie Danielle, jusque dans la mise en scène. Les compositions mordantes du cinéaste, son naturalisme invitant discrètement la fantaisie… autant de particularités remplacées par une enfilade de plans techniquement pauvres, éclairés par-dessus la jambe, montés sans rythme, jusqu’à former un précis de ce que le numérique peut offrir de plus terne et baveux.

Toutes ses marques de fabrique se sont évaporées, aboutissant à un résultat moins solide esthétiquement qu’un documentaire sur le traitement des mycoses.