MILF : critique qui va niquer ta mère

TAPE AU FOND

Malheureusement, MILF est aussi indigent à l’écran que sur le papier. On y suit donc trois quarantenaires gaulées comme la fin du monde, qui vont découvrir à l’occasion d’un séjour estival que de jeunes types aux hormones bouillonnantes sont tout à fait susceptibles de se masturber dans leur vagin.

De ce point de départ qu’on jurerait sorti du supplément spécial Libido d’un numéro de Biba au prix affiché en francs, la néo-metteuse en scène tire une enfilade de sketch gériatriques qui feraient passer le premier American Pie pour une adaptation de Fragments d’un Discours Amoureux de Barthes.

Sur la plage abandonnée...

Ce qui frappe en premier lieu, c’est l’abandon de toute ambition cinématographique. Laffont est pourtant volontiers imprévisible, souvent abrasive et dotée d’une énergie pour le moins impressionnante. Difficile dès lors de comprendre comment et pourquoi elle a rédigé un scénario aussi convenu dans sa structure, paresseux dans le portrait qu’il fait de ses personnages, et limité en matière de pure imagination. Si la crudité de l’ensemble et son désir de revendiquer un humour féminin potache sont légitimes et bienvenus, ces deux intentions paraissent ne jamais se traduire à l’écran.

Virginie Ledoyen

VIEUX POTS, VIEILLES SOUPES

Plus problématique, non content de recycler mollement un concept usé jusqu’à la corde depuis une quinzaine d’années, MILF le maintient dans un jus symboliquement plutôt rance. De la distinction entre MILF et Cougars (qui voudrait que la femme qui "chasse" soit autrement moins distinguée que celle qu'on traque), en passant par la tendance à faire de ses héroïnes de jolis fruits passifs, attendant d’être cueillis par un trio de bœufs aux hormones, en passant par l’absence d’enjeux concrets et humains, tout concourt à faire de l’ensemble une brochette d’idées reçues au mieux lourdement maladroites, au pire terriblement sexistes.

Axelle Laffont

Comme si la comédie féminine française de 2018 avait bien du mal à envisager la liberté, voire la libération de ses protagonistes autrement que par le biais d’un bon gros rentrage de poils dans une étagère. Le constat est d’autant plus triste que Virginie Ledoyen, Marie-Josée Croze et Axelle Laffont font par moment preuve d’une belle complicité et auraient pu doper le postulat de départ, comme le dévoilent en creux une poignée de répliques cruelles et bien senties. Qu'elles sont loin Les Gazelles de Mona Achache et leur écriture douce-amère...