Colossal : critique Godzillesque

COLOSSE INDÉ

Puisque chaque film doit être rangé sur une étagère dès sa conception afin d'être vendable et acceptable, Colossal a été présenté comme "Godzilla rencontre Lost in Translation". Godzilla pour des raisons évidentes : le film montre un monstre reptilien géant qui apparaît en plein centre ville de Seoul en Corée du sud, pour d'obscures raisons. Lost in translation pour le côté indé de l'entreprise mi-légère mi-amère, centrée sur des individus esseulés, entre épave humaine et petites choses à fleur de peau.

Anne Hathaway

Colossal raconte ainsi les déboires de l'alcoolique Gloria (Anne Hathaway, qui a activement cherché un projet original avant de courir après ce rôle et ainsi attirer les financements), virée de l'appartement de son Ken de petit ami après une beuverie de trop. Parce qu'elle n'a rien d'autre dans sa vie, elle retourne dans sa petite ville natale pour meubler son existence et la maison de famille déserte.

Elle recroise Oscar (Jason Sudeikis), un ancien camarade d'école qui tient un bar, et l'aide à se remettre sur pied. Mais la petite vie minable de Gloria prend une dimension insolite lorsqu'un monstre apparaît dans la ville coréenne de Seoul sous les yeux médusés de la planète : car Gloria a une connexion étrange avec ce lézard gigantesque.

BOIRE ET DÉBOIRES

Colossal frappe d'abord par sa nature étrange et indéfinissable, qui passe d'un genre à un autre avec une assurance décoiffante. Ce qui démarre comme une comédie un peu grossière sur l'errance comico-cliché d'une femme perdue vire donc au film fantastique, avec l'apparition absurde d'un monstre annoncé dès la séquence d'intro. L'équilibre est certes étrange, mais le spectateur s'y est préparé.

Ce n'est pas la grande surprise de Colossal : contre toute attente, alors que le film semblait confortablement s'installer dans un cadre classique de comédie romantique à peine décalée, l'histoire amorce un virage particulièrement noir à mi-chemin. Le sourire laisse place à l'inquiétude, dans un climat nettement plus sérieux et noir, qui donne une toute autre couleur à la chose. Le film glisse vers une tonalité sinistre, avec une brutalité étonnante lorsque la vérité sur les personnages se dessine.

Nacho Vigalondo prend un malin plaisir à aligner les ruptures de rythme, casser sa dynamique pour alterner le léger et le tragique, déterminé à désarçonner le spectateur. C'est d'autant plus étonnant que la promo a misé sur l'aspect comique de l'histoire, bien loin d'être représentative. Le film est plus amusant que drôle (le running gag du réveil de Gloria, les images décalées du monstre), mais surtout plus dramatique et absurde qu'autre chose. De quoi déboussoler le public, qui aurait néanmoins bien tort d'abandonner.

Y'avait pas que d'la pomme là-d'dans

MONSTRES ET COMPAGNIE

Ce parti pris est la grande force du film. En prenant soin de sortir des cases classiques des genres, Nacho Vigalondo donne à Colossal une identité unique, mystérieuse et absurde, qui dénote dans la production actuelle. Un film de monstre qui refuse le spectaculaire, une comédie avec Anne Hathaway qui refuse d'être uniquement drôle, un drame qui ne se contente pas d'appuyer sur la corde sensible, une œuvre aux multiples facettes qui les assume avec malice : Colossal intrigue, fascine et impressionne même parfois grâce à cette volonté excitante, qui en fait l'une des trop rares démonstrations des possibilités de marier différents types de cinéma.

L'amour est dans le pré

Se dessine alors en creux l'étonnant portrait d'êtres profondément perdus et blessés, quasi fantômatiques, hantés par une pulsion inconsciente de destruction - d'une ville, d'une vie, de soi-même. La petite romance vire à la tragédie intime, avec un traitement de l'amour et de la haine particulièrement noir, à des années-lumière du programme attendu dans un film indé branché.

Colossal devient alors un film d'une profondeur réellement étonnante, avec un angle parfaitement imprévisible. Le décor balisé de la petite ville de province, propice à un retour aux sources devenu un motif récurrent du ciné de Sundance, se voit perverti par une histoire d'une brutalité insoupçonnée. Le réalisateur mène son histoire avec une aisance folle, et une fausse légèreté réjouissante parfaitement utilisée.

Plus encore qu'Anne Hathaway, qui rappelle qu'elle peut être autre chose qu'un parfait soldat hollywoodien, Jason Sudeikis tire son épingle du jeu avec un rôle inattendu, qui dévoile une belle facette de cette star du Saturday Night Live. Un casting malin de Nacho Vigalondo, qui court-circuite les attentes du spectateur tout en révélant la force de l'acteur.

Jason Sudeikis

APOCALYPSE HER

Pourquoi alors la réussite n'est pas totale ? Parce que Colossal a aussi ses faiblesses, et a quelques difficultés à assurer les ambitions du récit. Le monstre-énigme appelle une résolution et lorsque l'explication arrive, la scène semble posée au milieu du montage par obligation. Dans le fond comme dans la forme, ce flashback beaucoup trop artificiel brise le charme d'un film sinon maîtrisé, qui gère ses effets (un budget confortable mais limité de 15 millions) avec une certaine adresse.

Lorsque le mystère s'éclaircit et que le réalisateur décide de relier les points pour faire sens, Colossal perd de sa belle étrangeté. Au détour d'une trop longue scène dans un bar avec Dana Stevens (le héros de la série Legion), Vigalondo perd la bonne dynamique de l'histoire. Le climax offre une poignante résolution, mais la mise en scène et notamment la gestion des effets spéciaux est plus fragile. 

Si proche du but

Jusqu'à l'ultime seconde, Nacho Vigalondo prend un malin plaisir à casser ses effets et jongler entre le rire et les larmes. Le timing est souvent redoutable, parfois brillant, mais éventuellement dangereux. Cette façon de désamorcer l'histoire pourra charmer mais également irriter lorsqu'elle joue contre l'intégrité du film.

A l'image de ses personnages à double visage qui passent d'un rire complice à une noirceur déstabilisante, Colossal n'est pas une œuvre simple et polie : c'est un film inclassable, bizarre, dérangeant, qui se jette nonchalamment à la face du spectateur - quitte à le laisser totalement démuni.