Fisher King : le Sacré Graal à la gloire de Robin Williams

Avec Fisher King, la folie de Robin Williams rencontre celle de Terry Gilliam au cours d'une quête chevaleresque improbable et inoubliable à Manhattan.

Parmi tous les cinéastes malchanceux en ce bas monde, et il y en a quelques-uns, Terry Gilliam trône en pôle position. Après Les Aventures du baron de Munchausen, l'une de ses expériences les plus douloureuses, au point où il s'était fait à l'idée de se retirer du milieu, le réalisateur revient par la grande porte, celle de la toute-puissante Hollywood, alors même qu'il s'était promis de ne pas s'en approcher et encore moins de la franchir. Plusieurs s'y sont cassé les dents avant lui et ont rebroussé chemin vers des horizons plus cléments et surtout indépendants.

Mais avec Fisher King, Gilliam venge à la fois ses prédécesseurs échaudés par l'aventure hollywoodienne et profite de l'occasion pour conjurer au moins un temps sa propre malédiction. Très enthousiaste à la lecture du scénario de Richard LaGravanese, qui écrira peu de temps après Sur la route de Madison (on a fait pire comme C.V.), il réussit à rassembler Jeff Bridges et Robin Williams, deux acteurs-stars, surtout le second, fraîchement sorti de Good Morning, Vietnam et Le Cercle des poètes disparus.

En bref, tous les voyants sont au vert, tant et si bien que le film obtient cinq nominations aux Oscars, dont un décroché par Mercedes Ruehl, partenaire de jeu des deux monuments précités, pour la catégorie "meilleure actrice dans un second rôle". Fisher King devient alors le plus gros succès critique et public du cinéaste, avant qu'il n'améliore encore son score avec son long-métrage suivant, L'Armée des Douze Singes. À ce stade, on s'interroge : et si Hollywood avait fait le plus grand bien au brave Gilliam ?

 

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JACK ET LE CLOCHARD

Cela ne vous a peut-être pas frappé, mais il y a bien dans Fisher King un conte de Noël qui s'ignore. En plus de se dérouler durant les fêtes de fin d'année, le film renoue avec une veine bien connue de ce type d'histoires : la rencontre de deux mondes radicalement opposés. On peut bien sûr penser au roman de Mark Twain, Le Prince et le Pauvre, ou côté cinéma à Un Fauteuil pour deux de John Landis, où deux personnages, l'un privilégié, l'autre miséreux, parviennent à s'entendre après avoir goûté aux joies et turpitudes de leur mode de vie respectif.

Gilliam brosse ainsi le portrait de Jack Lucas, un animateur de radio imbu de lui-même, à qui tout sourit, jusqu'au jour où l'un de ses fidèles auditeurs prend au mot ses conseils et abat froidement plusieurs individus dans un bar new-yorkais. Trois ans passent, et Jack continue de noyer sa culpabilité dans l'alcool. Un soir, tandis qu'il erre comme un pauvre hère dans les bas-fonds de Manhattan, prêt à en finir, Parry, un sans-abri, se porte à son secours. Le hic, c'est que son sauveur a perdu sa femme dans la tragédie qu'il a indirectement provoquée.

 

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