Les Complices : critique d'un Pulp Fiction chez Pôle Emploi

Cahin-Coen

Le postulat de départ des Complices fait partie des idées faciles, mais bonnes qui lancent les comédies efficaces. Max, qui bute des gens pour gagner sa vie, constate un jour de tuerie comme les autres qu’il s’évanouit désormais à la vue du sang. Une sacrée épine dans son pied d’assassin, et sa reconversion professionnelle semble aussi nécessaire que compliquée. Il faut dire que Max, en bon tueur à gages dur à cuir, est asocial et insensible. C’est pour ça que sa femme le quitte, d’ailleurs (celle-ci est incarnée par Vanessa Paradis, l’actrice fétiche de Cécilia Rouaud, qui passe dans le film comme une brise rafraîchissante dont on ne se lasse pas).

Vanessa Par ici

Max va donc devoir réapprendre à vivre en communauté par le biais de Stéphanie et Karim, qui prennent leur responsabilité de voisins serviables très au sérieux. Sans rien savoir du passé de Max, ils vont tenter de l’inclure (contre son gré d’homme bourru) dans leur vie et de lui trouver un job dans la boîte de démarchage téléphonique dans laquelle ils bossent (et qu’ils rêvent de quitter). En d'autres termes, avec du noir et blanc, quelques plans frimes et des dialogues un peu plus corrosifs, Les Complices serait presque un film des frères Coen.

Pourtant, il s’agit bien, en l’état, d’une comédie franco-belge comme il en existe beaucoup, sans tellement d’autres ambitions que celle de tirer quelques sourires à son auditoire à force de situations grotesques et d’humour simple. Par-dessus le tout, le film offre une dose obligatoire de mimiques fétiches livrées par des acteurs au fort capital sympathie. Pourtant, Les Complices tire son épingle du jeu dans la jungle des comédies francophones, et développe un charme bienvenu.

Que loca, loca es la vida

DAMIENS BRUT

L’aspect général du film respire la production de petite ampleur et le tournage en configuration légère. Un côté un peu “cheap” qui change des salons bourgeois éclairés comme des pubs Yoplait et qui se marie finalement bien avec le personnage bougon de Damiens et son jeu sans chichis. L’humour pince-sans-rire des dialogues, qui évitent les blagues potaches et vulgaires, s’accommode bien de ce cadre sobre. Et si les vrais fous rires sont rares, l’amusement est constant et le spectateur ne s’ennuie jamais.

Comme à son habitude, François Damiens est parfait dans ce qu’il propose, et s’il répète tout ce qu’il sait déjà faire depuis longtemps, ce personnage plus intelligent, mais aussi plus méchant que ceux dans lesquels on a l’habitude de le voir rafraîchit sa gamme et rappelle ce qu’il a pu jouer pour Benchetrit dans Cette musique ne joue pour personne.

Faire feu au lac

Face à lui, Laura Felpin et William Lebghil ne se laissent pas écraser et réussissent à incarner des personnages dont les réactions absurdes semblent humainement vraies plutôt que bêtement caricaturales. Le parcours de tous ces personnages, s’il n’a rien d’inattendu, touche par les petits objectifs atteignables qu’il pose et auxquels le spectateur peut très bien s’identifier.

Vivre pleinement sa passion pour le karaoké au bar du coin, envoyer paître le boss qui rabaisse devant les collègues, y arriver un peu, mais pas du premier coup... Les Complices est émaillé de petites touches qui servent avant tout à parler à son public plutôt qu’à le faire rire, et face à un film qui le prend au sérieux, le spectateur est d’autant plus partant pour la rigolade.

Marrés au premier regard

Les pas si con-plices

Si Les Complices ne marquera pas l’histoire, et peut-être même pas l’année, il confirme la route que Cécilia Rouaud se trace dans l’univers de la comédie, et donne envie qu’elle continue sur ce chemin qui lui sied bien. À la fois héritier direct d’un modèle cliché de comédie à la française dont le public a désormais soupé, son style porte aussi une empreinte particulière et personnelle qui renouvelle gentiment son genre.

La photographie épargne nos rétines en cherchant les ambiances en demi-teintes plutôt que la surexposition qui caractérise beaucoup de productions grand public qui s'alignent sur la lumière des spots publicitaires diffusés aux heures de grande écoute. Un détail qui n'en est pas un et qui prouve que la réalisatrice pense au-delà de la blague. En s’entourant d’un casting sans fausses notes et en privilégiant ses personnages au lieu des gags faciles, Cécilia Rouaud fait du bien à la comédie et à son spectateur, à défaut de le faire mourir de rire. Avec un film de cette ambition, c’est tout ce qu’on lui demande, et on repart satisfait et heureux.