Geostorm : critique Armaguignol

GEOCROTTE

Réalisé par le complice de toujours de Roland Emmerich, Dean Devlin, le film entendait se placer dans la droite lignée de San Andreas, lequel avait prouvé que la série B de catastrophe au budget surgonflé avait encore un avenir à Hollywood. Idée pas foncièrement déconnante sur le papier, mais dont la mise en chantier a relevé d'un véritable chemin de croix.

C'était avant que Devlin ne se plante au point de forcer la Warner à repousser le film d'un an pour en retourner une grande partie avec Jerry Bruckheimer, que le projet ne passe 61 semaines en post-production, ne change deux fois de compositeur, et ne soit euthanasié par une séquence promotionnelle aussi énergisante qu'un concert de Gilbert Montagné un lendemain de prolapsus sauvage. N'essayant même pas de dissimuler la dimension anachronique de ce projet, qui évoque plus un remake déguisé de 2012 produit par des aveugles qu'un blockbuster ambitieux, le studio envoie la chose (au budget absurde de 120 millions minimum) au casse-pipe.

Un film qui jette un froid 

Et en découvrant Geostorm, l'étendue du désastre n'en n'est que plus évidente : rien ne fonctionne dans ce récit qui bouffe à tous les râteliers possibles et imaginables. Des frangins en conflit amenés à se rapprocher au couple que la destruction autorisera à dépasser ses limites, en passant par cet odieux clébard qui bien entendu ne mourra pas, aucun stéréotype ne nous est épargné. Absolument aucun.

Soyez donc prévenus, si vous entrez dans la salle avec l'espoir de découvrir un spectacle remuant et original, vous n'aurez droit qu'à un patchwork schizoïde de magma numérique générique. Jamais authentiquement spectaculaire, le film en est réduit à singer régulièrement Gravity pour s'acheter un semblant de modernité.

Twisters

TEMPETE DANS UN VERRE GROS

En revanche, les nostalgiques de Roland Emmerich pourront très sincèrement s'amuser du « spectacle », tant il s'efforce de ne jamais déroger au programme immortalisé par le cinéaste teuton. Mais ce qui fait l'intérêt de Geostorm réside paradoxalement dans un de ses défauts majeurs. En effet, le métrage, dans la naïveté irresponsable avec laquelle il aborde ses thèmes premiers, fait presque office de jalon dans l'histoire du divertissement ravagé.

Car en négatif, Geostorm révèle les fractures et traumas qui ont bouleversé l'occident ces 20 dernières années. Après deux décades à se gaver quotidiennement d'images bien réelles de troubles climatiques, d'innombrables statistiques mortifères et témoignages des tragédies engendrées par les migrations de masse ou les bouffées de violence extrême engendrées par le terrorisme international, un spectacle de mort de masse asséné avec tant de naïveté semble désormais aussi obscène qu'absurde.

Le charisme du petit Gerard est demandé à la caisse.

L'incapacité de Devlin, Bruckheimer et la Warner à sentir combien ces séquences (dont le montage alterne entre l'atomisation meurtrière de mégalopoles et les flirts gras entre deux protagonistes évoluant dans l'espace) sont embarrassantes de bêtise, est stupéfiante. Tout aussi ridicule est l'aveuglement du scénario, nous expliquant que pour contrebalancer aux ravages engendrés par la pollution humaine, les héros ont inventé un gadget qui en dissimule les conséquences, plutôt que de modifier leur mode de vie. Ce que nous dévoile Geostorm, c'est combien notre monde et la représentation que nous nous en faisons a changé. Et on se dit que c'est plutôt une bonne nouvelle.