Le Solitaire, ou comment résumer Michael Mann en un chef-d'œuvre

Premier film de Michael Mann, Le Solitaire est un chef-d'œuvre de cinéma qui synthétisait déjà le style, la maîtrise et les obsessions de son auteur.

Michael Mann est, sans conteste, l'un des artistes américains les plus importants de ces dernières décennies. En tant que scénariste, réalisateur et producteur pour la télévision ou le cinéma, le cinéaste s'est distingué par son style immédiatement reconnaissable, sa mise en scène d'une efficacité redoutable et sa capacité à innover et révolutionner son médium.

De la série Deux flics à Miami à Hacker en passant par Heat, Révélations, Le Sixième Sens, Collatéral, Ali, Miami Vice ou Le Dernier des Mohicans, Michael Mann a creusé un sillon unique d'une exceptionnelle cohérence au cours de sa carrière, créant un univers dense, complexe et fascinant.

Et il est frappant de voir que toute son oeuvre était déjà là dans son premier film, sorti en 1981 : Le Solitaire, avec le génial et regretté James Caan.

 

Michael Mann en un plan

 

LA NUIT, TOUS LES FILMS DE MICHAEL MANN SONT BEAUX

Plus qu'un film marquant ses débuts sur grand écran, Le Solitaire peut être vu comme la matrice de tout le cinéma de Michael Mann tant il englobe les motifs narratifs, visuels et thématiques que le réalisateur déclinera au long de sa filmographie. La séquence d'ouverture, d'une beauté remarquable, établit déjà quelques touches de ce qui composera l'esthétique si distinctive du cinéaste : un générique bleu néon, une Cadillac Eldorado qui s'arrête dans une allée pour récupérer un homme sous une pluie battante avant de s'éloigner sur la musique de Tangerine Dream.

Sur le deuxième plan, une lumière venue du ciel descend lentement le long des façades et des escaliers de secours en suivant le ruissellement de l'averse pour dévoiler une ruelle obscure, où un autre homme écoute la radio de la police. En moins d'une minute, Michael Mann a déjà installé cette atmosphère nocturne hypnotique qui deviendra le cadre de prédilection de tous ses films et se sert des ombres, des lumières artificielles et des réverbérations comme d'une palette pour composer son image, et finalement, un univers à part entière, comme dans Collatéral.

 

En route vers les ténèbres