Traqué : critique bestiale

CHERCHER LA (GROSSE) BÊTE

À la lecture de son pitch, Traqué a vite fait d'être catalogué par l'immense majorité de clone de Rambo, ou pire, de simple, même si efficace, film d'action bourrin qui permet de laisser son cerveau à l'entrée de la salle. Malgré ses apparences fortement trompeuses que William Friedkin, fidèle à sa ligne de conduite, ne cherche d'ailleurs presque jamais à éviter, il n'en est rien. Traqué s'impose après une heure et demie tétanisante comme une immense œoeuvre barbare.

Si sur l'écran on semble se retrouver avec la version basique d'un colonel Trautman barbu lancé à la poursuite de son poulain devenu incontrôlable, Friedkin va s'évertuer au fil des minutes à transformer ce concept, ou mieux, à s'en servir pour atteindre son « simple » objectif : illustrer cinématographiquement de manière magistrale et définitive la pensée de Hobbes, « l'homme est un loup pour l'homme ». Pas étonnant alors que le réalisateur démarre son film de la façon la plus spectaculaire et écoeœurante qui soit, au cœoeur d'un charnier kossovar, aux images mille fois plus choquantes et impressionnantes que celles entrevues lors du massacre de la population par les soldats américains de L'Enfer du devoir. Tout le propos du cinéaste va ainsi être de montrer en live comment la part d'humanité de deux combattants ne cesse de se réduire au profit de l'instinct animal le plus basique, celui de tuer ou d'être tué.

Tommy Lee Jones et Benicio Del Toro

ABSTRACTION / COAGULATION

Avec un sens formel à la maîtrise inimaginable, Friedkin réussit l'impensable : un film à l'épure parfaite, un récit qui va droit à l'essentiel, où tout le superflu aurait été gommé au montage (ou mieux au tournage). N'ayant que faire de signer aux yeux de certains un film sans scénario, Friedkin minimise les dialogues au point d'être quasi totalement absents lors de la dernière demie-heure, survole ou esquisse les personnages mais en leur laissant quelques mots ou regards pour les cerner et se consacrer à la seule traque. En forêt puis en ville pour finir par un inéluctable retour dans les bois, ce mano à mano au caractère œoedipien, Traqué multiplie les images et scènes chocs.

Totalement investis dans leur rôle à tel point qu'on se demande comment ils pouvaient cohabiter sur le plateau entre deux prises, les deux géniaux comédiens se rendent coup pour coup, galvanisés, on n'en doute pas une seconde, par un Friedkin déchaîné, adepte du réalisme le plus criant (voir l'inconscient réalisateur qui tournait la course-poursuite sous les rames du métro de French connection en live sans avoir eu d'autorisation de tournage). Résultat, on n'avait jamais vu un « spectacle » aussi brutal à l'écran, l'ultime affrontement au bord d'une chute d'eau constituant un sommet à la violence inouïe où le sang coule à flots.