365 jours : critique qui a pris un peu cher quand même

LA PELLE ET L’ABLÈTE 

C’est un triste exploit, mais le film de Barbara Bialowas atteint de tels sommets de nullité crasse qu’il en ferait presque réévaluer les romans d’ E.L. James et leurs adaptations en carton. En effet, ces dernières bénéficiaient finalement de leurs origines, à savoir une fan fiction, dont les grossières absurdités révélaient en creux la relative innocuité. Rien de tel dans la production qui nous intéresse, émanation d’un cerveau malade, dûment macéré dans un flacon de gamètes irradiés à coups de néons fluo. 

365 jours suit donc la “romance” entre un mafieux kidnappeur priapique et sa victime, qui découvre qu’il n’y a pas de meilleure équation pour tomber amoureuse que de se faire séquestrer, molester, jeter par-dessus bord, en étant talonnée par un veau aux hormones qui ferait passer un marteau-piqueur pour un exégète de Spinoza. De sa (non) conception du consentement en passant par une représentation du désir qui fait de la femme un subtil mélange de sacs de frappe et de tourte à la viande, 365 jours fait œuvre de toxicité autant que de stupidité. 

Quand tu te dis qu'un budget cascadeur n'aurait pas été complètement du luxe

PETITE MORT ET GROS NAVET 

On comprendra donc qu’une partie du public préfère ignorer la chose ou soit révoltée par elle, tant elle valide, surligne une violence symbolique et comportementale qui fait parfois froid dans le dos. 365 jours explique fièrement que "non" signifie "oui", qu'il est finalement bien légitime d'agresser une femme assumant sa sexualité, et que grosso modo, la séquestration est une modalité acceptable de la séduction.

Le métrage assume ainsi constamment une construction qui fait de lui le petit manuel de la culture du viol le plus précis à ce jour. Un positionnement non seulement stupide, mais odieux tant ces sujets constituent une source d'engagement, de colère, de souffrance. La démarche est détestable à bien des égards, mais nuancée par la cosmique nullité de l'ensemble.

Une vraie douche froide

Pour qui parviendra à mettre à distance tout ce masculinisme crapoteux, le film offrira quelques précieuses saillies d'hilarité, générées par l'alliage hallucinant d'un discours vil et d'une mise en scène à la laideur contrevenant directement à la Convention de Genève. Car à bien y regarder, tout ici semble avoir été pensé, ordonné, réuni, par une sorte d’algorithme devenu fou. Plutôt que de chercher les ingrédients les plus susceptibles de générer de la hype, de caresser le spectateur dans le sens du poil ou de flatter l’image qu’il pourrait se faire de ses pratiques culturelles, tout ici veut renvoyer au tout-à-l’égout de l’esprit humain.

De la photo qui rendrait épileptique une dame pipi de boîte berlinoise, jusqu’à cette bande-son pensée pour déchirer les tympans en passant par la mine de bovins empaillé de l'acteur principal, l’ensemble vire progressivement à l’hallucination. À cela s’ajoute une mise en scène du sexe si peu imaginative et incapable d’électricité qu’à défaut de troubler, 365 jours se métamorphose en bizarrerie archéologique au doux fumet de chaussette abandonnée.