Cannes 2018 : critique à chaud de BlacKkKlansman de Spike Lee

Cela faisait bien longtemps que Spike Lee n'avait pas rejoint la Croisette pour y présenter un film en compétition. Le retrouver pour BlackKklansman, pensé comme une réponse cinglante à la présidence Trump était la promesse de retrouver un des brûlots dont le réalisateur avait le secret.

KLASS KLASH KLAN

Ron Stallworth est le premier afro-américain à intégrer les forces de police de Colorado Springs. Son premier fait d'armes remonte à 1978, alors qu'il fomente l'invraisemblable infiltration d'une cellule du Ku Klux Klan, qui le mènera jusqu'à David Duke, alors Grand Sorcier de l'organisation. Face caméra, Alec Baldwin éructe entre deux quintes de toux les antiennes du discours suprématiste blanc, à coups de positions et d'accent sudiste. Sur son corps, on distingue en surimpression images de propagande, carte du territoire et autres joyeusetés. Risible et angoissante, cette introduction annonce un retour en forme éclatant et vitriolé.

Une belle tenue qui durera le temps d'intégrer tous les personnages au récit. Dès lors, le réalisateur Spike Lee fait le choix de la comédie pouët-pouët, décrivant les membres du Klan comme autant de macaques consanguins proférant par anticipation les plus célèbres punchline de Donald Trump.

Les buddies de notre movie

SADSPLOITATION

Qu'on ne s'y trompe pas, les cent minutes qui suivront seront souvent drôles. Fort d'une harangue ré-énergisée, le cinéaste militant enchaîne répliques et dialogues savoureux et emballe un long sketch du SNL, régulièrement tordant. Il ne faudra malheureusement pas en attendre plus, tant il a abandonné toute ambition formelle. Une paire de split screen paresseux et une bande son d'époque tiendront lieu de carte de visite blacksploitation en forme de cache-misère. C'est avec un certain désespoir qu'on atteint la dernière séquence fictionnelle du récit, où Lee retrouve son sens de l'image le temps d'un grandiose travelling compensé.

C'est justement cette célérité politique qui fait défaut à BlacKkKlansman. Dénué de tout enjeu dramatique jusque dans son dernier tiers, le film commet même l'erreur de verser dans la pure schizophrénie. Alternant entre une séance de réconciliation surréaliste où l'on châtie le vilain flic raciste et un montage des manifestations racistes de Charlottesville, le réalisateur confesse ainsi qu'il ne sait plus où donner de la tête, ni appréhender la situation actuelle autrement que par le biais de l'info en continu.

Cette fausse légèreté, cette paralysie du discours déçoit d'autant plus que Spike Lee se fait une nouvelle fois génial directeur d'acteurs. John David Washington dégouline de classe et compose avec Adam Driver un duo impeccable en forme d'appel à la réconciliation des opprimés, tandis que Harry Belafonte délivre un speech d'une intensité mémorable. On regrettera donc d'autant plus que BlacKkKlansman fasse le choix de l'anecdotique, versant par endroit dans le mépris de classe contreproductif qui aura des décennies durant façonné le ressentiment des électeurs de Trump.

Drôle, vif... mais anecdotique et contreproductif, aussi bien artistiquement que politiquement.

Note : 2,5 / 5