Star Wars 7 : et si la musique du Réveil de la Force était la meilleure BO de la saga ?

Souvent déconsidérée, la bande-originale de John Williams sur Star Wars 7 : Le Réveil de la Force est pourtant géniale à plus d’un titre.

Avec la réception très mitigée de la postlogie (pour faire dans l’euphémisme), on en oublierait presque que Star Wars : Le Réveil de la Force a été un phénomène lors de sa sortie en 2015. Au-delà de l’attente démesurée provoquée par la renaissance de la saga de George Lucas, le film de J.J. Abrams a finalement été accueilli avec un certain enthousiasme. Un enthousiasme estompé au fil du temps, ne serait-ce qu’à cause de la conclusion en eau de boudin de L’Ascension de Skywalker.

Pourtant, on ne saurait enlever à l’épisode 7 sa fougue aventureuse, en particulier dans sa première heure, où le dynamisme de la mise en scène d’Abrams (ses travellings et panoramiques rapides, ses compositions complexes passant avec fluidité d’un personnage à un autre) s’accorde à l’entrée en matière fracassante de ses nouveaux personnages. Bien sûr, on pourrait lui reprocher la facilité nostalgique qui découle de cette introduction (Han Solo, la Starkiller Base...), mais le film se cherche une forme d’équilibre précaire – et pas toujours tenu – entre le passé (justifié par le monomythe cyclique de Joseph Campbell) et le renouveau.

Or, s’il y a bien une personne qui sublime cette balance, c’est John Williams. Le compositeur légendaire des six premiers épisodes aurait pu se contenter de remixer ses classiques, mais il est indéniable que sa gestion de l'orchestre a évolué depuis La Revanche des Sith. Plus posé et analytique, le style de l’artiste se veut plus discret, sans pour autant perdre de sa virtuosité dévastatrice. J.J. Abrams l’a bien compris, et a embrassé cette complexité musicale pour l’intégrer au mieux à sa réalisation. Et c’est peut-être ce dont avait le plus besoin cette nouvelle trilogie, dont la bande-originale reste l’atout majeur.

 

Mention spéciale pour la réorchestration du thème de Han et Leia

 

La BO la plus attendue des années 2010 ?

A la sortie du Réveil de la Force, certaines critiques ont reproché à sa musique de ne pas retrouver le panache entêtant des thèmes de la prélogie, à commencer par le fameux Duel of the Fates de La Menace fantôme. Si la réorchestration pétaradante du thème principal redresse immédiatement les poils sur l’épiderme (Main Title and The Attack on the Jakku Village), elle est aussi la clé de voûte de toute la BO. Tandis que Williams s’amuse à mieux faire ressortir ses diverses couches d’instruments, il incite à une écoute plus active de ses motifs.

Plutôt que de s’offrir de nouveaux tubes en puissance, il se tourne vers une simplicité de façade, qui permet à ses nouveaux thèmes d’être plus modulables selon les besoins des scènes et l’évolution des personnages qu’ils représentent. Par sagesse et humilité, le compositeur s’adapte à l’écriture méta du Réveil de la Force. J.J. Abrams a beau réaliser un rêve d’enfant, il met aussi en scène la crainte de marcher dans les pas d’un tel monument de la pop-culture. Ses héros et méchants, tous incertains sur leur identité, sont à leur manière des orphelins en quête d’une place dans un monde hanté par des légendes.