Thirst : le meilleur film de vampire que vous n'avez pas vu

Souvent considéré comme un des films les plus mal-aimés de son auteur, Thirst, ceci est mon sang... de Park Chan-wook est pourtant une expérience folle qui mérite d’être réhabilitée.

En 2009, six ans après le triomphe de son Old Boy, Park Chan-wook est de retour au Festival de Cannes avec Thirst : ceci est mon sang. Une fois de plus, le cinéaste reviendra récompensé de la Croisette puisqu'il raflera le Prix du Jury. Mais cette fois-ci, le bilan global, tant côté critiques que public, sera bien plus mitigé.

Souvent jugé trop excessif, voire grotesque, Thirst est loin d’avoir l’énergie grisante qu’avait la Trilogie de la Vengeance. Park Chan-wook semble abandonner une certaine vision du cinéma de divertissement pour une forme bien plus déconcertante. Et pourtant, Thirst est une œuvre unique. À la fois un pivot crucial pour comprendre la filmographie de son auteur, une adaptation redoutable et probablement le meilleur film de vampire de ces 20 dernières années. C’est donc parti pour une nouvelle exploration d’une œuvre tortueuse et inattendue qui mérite d'être (re)découverte.

 

Un long dimanche de funérailles

 

Sympathy for mister vampire

Replacé à l’échelle de la carrière de Park Chan-wook, Thirst est un film crucial. Un véritable miracle qui parvient à concilier continuité, rupture et renouveau au sein de la même œuvre. Pour ce qui est de la continuité, on retrouve avec un plaisir intact la virtuosité de la mise en scène du cinéaste. Chaque image est pensée pour le cinéma. Au-delà de la singularité des plans et du travail incroyable sur la lumière, on reconnaît également les thématiques chères au réalisateur. Il nous offre ici une nouvelle plongée au cœur de la violence, de la déchéance humaine.

Mais la rupture reste évidente. Après un contre-pied déjà renversant avec Je suis un cyborg en 2006, Park Chan-wook décide de renouveler radicalement son cinéma. Une transformation d’abord formelle. Il quitte un cinéma de mouvement constant pour embrasser une vision plus épurée, plus statique. Loin de l’énergie furieuse et survoltée de Lady Vengeance ou Old Boy, le cinéaste laisse reposer sa caméra avec Thirst. Le tout premier plan, fixe et aveuglant de lumière, sert de note d'intention fascinante.

 

Saignante ou à point ?