La Chute de la Maison Blanche : Critique

Car il faut mettre d’abord de côté les effets spéciaux numériques assez pourris (manque de moyens ? Butler, ce Depardieu yankee, a siphonné tout le budget du film ?). De l’accident sur le pont en guise de pré-générique à l’attaque aérienne sur Washington où le rendu de certains plans ne vaut pas mieux que celui d’un bon vieux film de guerre des années 60 utilisant la technique des transparents ou des miniatures, c’est un peu la panique visuelle. On n’en croit pas nos rétines. Ensuite il faut aussi ne pas trop se poser de questions sur plusieurs trous béants du scénario ou des motivations de ce commando de terroristes aussi risible que celui du Red dawn de John Milius (dont on attend toujours le remake en salle ou au moins en DTV).

Des réserves qui si l’on est mal luné pourront faire pencher la balance vers le définitivement négatif et ne voir dans la dernière réalisation d’Antoine Fuqua, le réalisateur le plus caméléon d’Hollywood (entendre par là qu’il va toujours là où la mode filmique du moment le porte), qu’un ersatz bas de plafond entre la série 24 heures et Die Hard premier du nom.

Mais si l’on vient en ayant bien l’esprit vide de toutes préoccupations bassement matérielles, on peut sans problème prendre sacrément du plaisir à cette prise d’otages rocambolesque au cœur même du bâtiment le plus sécurisé au monde.

Gerard Butler y est plus que convaincant façon second couteau « Yippee Ki Yay Motherfucker » et ex-bodyguard d’un Président des États-Unis joué par un Aaron Eckhart que l’on aurait préféré noir. Question de crédibilité. Et ce même si Morgan Freeman prend le relai une fois que son n+1 est aux mains des terroristes. Butler, ce grain de sable au sein d’une opération bien trop huilée, sait comment insuffler à lui seul une certaine idée du cinéma d’action d’aujourd’hui. Pas novatrice ni même organique, mais tout de même bien ancrée dans son temps où il faut savoir se mouvoir dans un environnement numérique. Une crédibilité biaisée mais in fine comme depuis toujours au cinoche.

Quant à Fuqua, il fait le job comme on dit, bien qu’un jour on aimerait le revoir aussi inspiré que dans Shooter. Le tout est agrémenté de quelques séquences climax qui si elles ne feront pas date, marqueront durablement les esprits pour en ressortir assez rassuré quant à l’avenir du genre : point de renouveau à l’horizon mais une envie chevillée au corps de prendre son pied en faisant tout péter correspondant au minimum que doit nous garantir ce genre de film. Et au moins ici ce cahier des charges est respecté.