In the Fade : critique qui bombe

HEADSHOT ON

De prime abord, le film se penche sur des personnages et des trajectoires de vies éminemment Akiniens. Ex-toxicomane, Katja a trouvé la paix auprès de Nuri, ex-trafiquant de stupéfiants, reconverti en entrepreneur et d’origine Turque. Le couple a un enfant, symbole vivant de l’aboutissement salvateur de parcours erratiques. Ce fragile et bel équilibre est pulvérisé par un attentat à la bombe dans lequel périssent l’époux et le fils de Katja.

De ce point de départ, le metteur en scène paraît d’abord vouloir tirer une chronique du deuil, le récit d’une impossible reconstruction dans une société au bord de l’éclatement. Hélas, le cinéaste déraille rapidement vers une pseudo-réflexion sur le mal, la vengeance, et la violence qui sommeille en chacun. Et dès lors, In the Fade verse dans un simplisme proche de la débilité légère, quelque soit l’angle par lequel on tente de l’attraper.

Un couple explosif

MABOUL KITCHEN

Katja assiste médusée à l’enquête puis au procès, qui désignent deux nazis. Sont-ce leurs activités criminelles qui les relient au passé de Nuri, ou leur idéologie mortifère. Non seulement Akin gère de manière plutôt odieuse la fausse tension née de ce questionnement, rapidement avorté, mais il enchaîne sur une proposition problématique.

Avec un souci de la cohérence et de la crédibilité proches du néant, il pousse sa narration vers le film de procès, pour nous montrer avec quelle facilité la défense des accusés les protège du juste châtiment qui devrait être le leur. Le metteur en scène veut-il pointer du doigt la complaisance supposée de l’occident pour ses bourreaux ? Jouer la carte d’un suspense en carton ?

Si si la vengeance

Et quand le tout s’embourbe salement dans la partie consacrée à la vengeance proprement dite, c’est à la fois pour la glorifier, la dénoncer et sous-entendre que chacun est susceptible d’en être l’objet. Au-delà cette posture contradictoire, intenable (et passablement con), le récit est encore miné par la mise en scène de Fatih Akin, totalement atone, dépourvue de la moindre idée, quand elle ne verse pas dans le symbolisme craspec (John Woo lui-même n’abusa pas tant des colombes…). Exception faite de l’incandescence de Diane Kruger, rien n’est à sauver dans ce film opportuniste et irresponsable.