Luther saison 1 : critique déjà vue sur TF1

COPIÉ-COLLÉ

Comme sa grande soeur anglaise éponyme, la série de la BBC dont elle est tirée, Luther s’ouvre sans préambule sur une course poursuite morbide. C'est celle du policier borderline, impulsif et intuitif qu’est Théo Luther, à la poursuite d'un pédophile, le premier laissant tomber le second dans le vide après quelques longues minutes d’hésitation. Le ton est donné : Luther est capable du meilleur comme du pire, et c’est lui la porte d’entrée au sein de la police criminelle (française, et parisienne, ici).

Comme sa grande soeur anglaise, Luther fait ensuite un bon de six mois dans le temps, reprenant le fil du temps alors que le flic réintègre sa brigade. À raison d’une affaire pour deux épisodes, les dossiers sordides s’entassent, double parricide, exécution froide d’officiers de police, jeux violents, mortels, perpétrés par des jumelles, trafic de diamants, blanchiment d’argent et flic ripou en fin de course. En parallèle se décline la lente agonie de la vie privée de Luther qui perd coup par coup la confiance de ses collègues (exceptée celle du petit nouveau), son mariage, l’un de ses meilleurs amis et son ex-femme, définitivement.

Chloé Jouannet s'infiltre

Côté intrigue donc, Luther tient vraiment le cap, offrant à la télévision française des histoires rondement ficelées, véritablement épouvantables, et rythmées un peu différemment. Les tueurs en séries les plus fous s’enchaînent, laissant toute l’opportunité au chef de la brigade de dévoiler son génie déductif, avec quelques saillies non moins appréciables de la part de son équipe. Brutale, elle sort donc du lot des séries policières qui vont rarement aussi loin dans la violence — sans pour autant être traumatisante, entendons-nous.

Avec ce côté très sombre, elle contraste parfaitement avec la dernière création policière de la chaîne, HPI, qui explorait le genre avec peps et humour. Grâce à cela, à quelques plans bien pensés et plutôt beaux (même si souvent dénués de sens), à quelques décors monumentaux, et en mettant sur un pied d’égalité la part personnelle et professionnelle de la vie de Luther, la série évite les poncifs connus du public.

Prêts à tirer sur tous les clichés

LUTHER PAS KING

Pour autant, aucun des éléments cités n’a vraiment de mérite, car si les redites sont savamment évitées, ce n’est pas grâce à un talent particulier ou un éclair de génie des équipes de production : c’est purement et simplement par souci de recopie. L’amas d’affaires sanglantes ? Déjà là dans la série portée par Idris Elba. Les tueuses joueuses ? Là également. Tout comme le meilleur ami trempé jusqu'aux os d'affaires pas nettes pétant un câble, finissant par tuer et tenter de faire porter le chapeau à Luther.

Alice Morgane, clou du spectacle des premières saisons de la Luther anglaise ? Toujours pas une création originale TF1, même si elle reste l’un des rares personnages principaux à être physiquement différents de sa version d’origine. C’est en elle et dans la relation qu’elle tisse progressivement avec Luther que se niche une bonne partie du problème. Ou plutôt, ces deux paramètres sont de parfaits indicateurs de la double difficulté que devait relever TF1 : offrir un remake convaincant dans sa facture tout en donnant lui une âme propre. 

Dans l'ombre de l'originale

Malheureusement, Luther pêche plus ou moins lourdement dans ces deux domaines. Il ne peut s’agir que d’une vulgaire transposition d’histoire ou d’atmosphère globales pour qu’un remake fonctionne en tant que remake. Que la description de police française, par exemple, ne soit pas vraiment réaliste pourrait ne pas être dérangeant, laisser de côté ses aspects profondément procéduriers pourrait même avoir quelque chose d’assez frais. Mais dans Luther, cette décision ne semble ni particulièrement consciente, ni jamais vraiment motivée par autre chose que par l’ambiance de l’oeuvre d’origine.

De la même manière, les acteurs ne sont jamais porteurs d’identité. Luther brillait particulièrement dans l’installation de la relation aussi étrange qu’intense entre le flic et l’étudiante surdouée Alice Morgane (Ruth Wilson dans la version britannique). L’alchimie entre les deux acteurs transpirait dans l’interprétation de leurs personnages et dans cette relation ambigüe, permettant au public de se délecter de leurs jeux malsains et de leurs questionnements humanistes. Ce duo était l’âme de la série, qui d’ailleurs avait perdu beaucoup une fois l’actrice partie. Or jamais le remake français n’arrive à la cheville de l’original de ce côté.

N'est pas sociopathe qui veut 

Passer derrière Idris Elba était, certes, une chose risquée pour Christopher Bayemi. Force est de constater que jamais l’acteur n’arrive à se départir de l’interprétation originelle du personnage, et bien souvent, il ne fait que plagier le jeu de son prédécesseur, sans que rien de neuf ne soit proposé. Passer derrière Ruth Wilson n’a pas l'air d'être si simple non plus, et Chloé Jouannet, tout en restant un peu décalée dans ce qu'elle propose, n'a pas risqué de donner autant d'espièglerie ou de vice à son Alice Morgane que sa première interprète.

Avec ça, et sans talent de dialoguiste quelconque pour soutenir des jeux d'acteurs bancals, pas simple de créer un semblant d'alchimie entre leurs deux personnages. Pas simple du coup de créer une série vraiment mémorable ou au moins captivante.