"Créer le Multivers" de Across the Spider-Verse a été "très dur", selon le superviseur VFX du film

Spider-Man : Across the Spider-Verse a, comme son prédécesseur, été vécu comme une révolution du cinéma d'animation. Le superviseur VFX explique ce phénomène.

Même si l'on sait que Spider-Man : Across the Spider-Verse a été un enfer pour les artistes, difficile de mesurer la quantité de travail astronomique nécessaire pour faire un tel film. Le long-métrage de Joaquim Dos Santos, Justin K. Thompson et Kemp Powers a rencontré un succès critique et commercial largement mérité, remettant l'homme-araignée à l'honneur après l'échec critique relatif de la trilogie de Tom Holland.

Au box-office américain, Spider-Verse 2 a été un immense carton. C'était prévisible après le premier film, mais nécessaire pour Sony, qui avait mis les bouchées doubles pour nous livrer un spectacle encore plus complet. Le film a d'ailleurs été tellement modifié que de nombreuses scènes ont été repensées pendant son exploitation. Résultat, Accross the Spider-Verse a eu des versions différentes au cinéma et en VOD. Le superviseur des effets visuels, Michael Lasker, est revenu sur la difficulté de mettre au point un tel spectacle à l'écran.

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Painting the Spider-verse

Dans un article de The Hollywood Reporter, Michael Lasker, le superviseur des effets visuels d'Accross The Spider-Verse, a parlé de la difficulté de créer un tel film, et de la coordination nécessaire pour parvenir à l'extraordinaire résultat du film :

"[Il y a environ 3000 plans individuels]. C'est comme 3000 peintures faites par 1000 artistes, qui ont tous un type de travail différent, qu'il s'agisse d'animateurs, de peintres de texture, d'artistes ou de développeurs. C'est toute une équipe qui a travaillé très dur pour le film."

Et pour créer ce spectacle visuel multicolore, il a fallu redoubler d'imagination. Mettre au monde cette euphorie visuelle constante et ces univers avec différentes pattes graphiques a demandé une multiplication des techniques :

"Créer le Multivers a été une expérience folle. Le monde de Miles servait de référence, mais nous avions cinq autres univers à créer, inspirés par des artistes différents aux techniques différentes. [Le monde de Gwen était le plus dur]. C'était basé sur de l'aquarelle et des dessins de Jason Latour [auteur et artistes de plusieurs comics, dont Spider-Gwe, ndlr]. Il y avait des zones sans peinture, toutes blanches, parce que le monde de Gwen servait à refléter ses émotions. Chaque plan montrait son humeur, alors l'éclairage et les couleurs devaient changer."

Ça a en effet dû être sportif d'animer The Spot

De nouveaux outils ont donc été utilisés, notamment pour éclairer les plans un par un. Il était impossible d'éclairer toute une séquence puis de l'animer, car chaque plan était bien trop riche pour ça. "Nous peignions d'abord le tableau, et l'architecture, et ensuite nous mettions les personnages dessus", a-t-il confié. Difficile d'imaginer la quantité de travail et de précision nécessaire pour un tel résultat, mais une chose est sûre : il y aura un après Spider-Verse. Le premier opus avait déjà influencé de nombreux films après lui (Le Chat Potté 2, Les Mitchell contre les machines, Ninja Turtles : Teenage Years).

En tout cas, Accross The Spider-Verse pourrait un peu plus marquer l'histoire du cinéma d'animation en étant nommé pour les meilleurs effets visuels aux prochains Oscars. Jusqu'ici, les seuls films d'animation à avoir été nommés pour ce prix sont L'Étrange Noël de monsieur Jack (1994) et Kubo et l'armure magique (2016). Une performance qui confirme bien le poids du film dans l'industrie du cinéma d'animation. Le troisième film de la trilogie, Beyond The Spider-Verse, n'a pas encore de date de sortie. Il ne devrait pas arriver avant 2025... ou 2026. Patience donc.