Les scénaristes appellent à l'aide Roselyne Bachelot pour sortir du "statut d’esclaves modernes”

Le collectif Paroles de scénaristes a signé une tribune édifiante à l’attention du gouvernement, appelant à mettre fin à la précarité du milieu.

Dans de nombreux domaines du cinéma, la France a souvent fait figure d’exception. Parmi eux, la Nouvelle Vague a fortement popularisé l’idée que l'auteur d'un film est son réalisateur, d’où la récurrence d'une double-casquette avec le métier de scénariste. Pour autant, cette assertion n’a jamais été une vérité générale, d’autant plus que l’écriture demeure l’une des phases les plus complexes et floues du septième art, requérant parfois la présence d’autres auteurs, voire de scripts-doctors plus ou moins officieux pour permettre à un projet d’évoluer.

Seulement voilà, en France, la condition des scénaristes est devenue plus précaire que jamais. En effet, les crédits dédiés à l’écriture d’un film ou d’une série sont estimés entre 1 à 3% du budget global, là où il peut atteindre 10 à 15% aux États-Unis. Mais surtout, la législation de ce domaine de la part du gouvernement s’est révélée extrêmement faible, permettant à de nombreux professionnels, quel que soit leur métier, d’arnaquer des auteurs et d’invisibiliser leur travail.

Le scénario, c'est la base

Le 1er décembre 2020, une page Facebook du nom de Paroles de scénaristes a permis à récolter des témoignages édifiants sur les conditions de travail en France. Ce lieu de rassemblement a déjà recueilli plus de cent-cinquante messages, évoquant contrats frauduleux, problèmes de droits d’auteur et autres absences de nom au générique d’une œuvre. Cette parole libérée a poussé le magazine Télérama à offrir une tribune à ce mouvement essentiel, qui s’est directement adressé à la ministre de la Culture Roselyne Bachelot pour organiser des États généraux :

“Nous ne voulons plus subir et être réduit·e·s au statut d’épouses soumises des années 1950 : sans nom ni protection sociale, juste bonnes à mettre les autres maillons de la chaîne en lumière. Nous n’acceptons plus que notre rôle soit minimisé comme il l’est depuis la Nouvelle Vague. On dit que les scénaristes aident les réalisateur·trices à accoucher de leurs œuvres : nous ne sommes pas des sages-femmes ! L’œuvre ne préexiste pas à notre travail. Nous sommes co-créateur·trices. La vague est passée : elle était belle mais elle n’est plus nouvelle. Elle est poussiéreuse.”

Le scénariste se met à nu, sans festin

À grands coups d’images fortes, ce texte a non seulement rappelé la précarisation du domaine de l’écriture, mais a également mis en avant les absences de précision au niveau des lois, qu’il serait grand temps de réformer :

“L’État doit nous donner les moyens de correctement nous défendre pour sortir de ce statut d’esclaves modernes, sans chômage ni congés payés, payant des charges mais sans droit à une protection sociale digne de ce nom. [...]

Dans les pays anglo-saxons, les accords collectifs qui encadrent l’écriture font six cents pages et sont renégociés tous les trois ans. En France, cet accord fait seulement quatre pages pour la télévision et ne s’applique pas à l’animation ou au cinéma. Cela a des conséquences. Dans nos productions, les réalisateur·trices, acteur·trices, producteur·trices et autres, ne cessent de se servir arbitrairement et impunément sur le budget alloué au scénario, dépossédant ainsi les scénaristes d’une partie de leur maigre rémunération.

La série En thérapie, prise dans la tourmente

Faire des commentaires sur un texte, changer trois dialogues ou déplacer quelques scènes ne doit plus donner le droit de se déclarer co-scénariste. Un scénario, ce sont des mois, souvent des années de travail pour conceptualiser, mettre en place les thèmes et les univers, imaginer puis structurer le récit, les personnages, les dialogues. Il faut arrêter avec le mythe de l’auteur qui écrit un texte en regardant par la fenêtre, touché par la grâce.”

Si le collectif Paroles de scénaristes a contribué à sensibiliser sur les problématiques de l’écriture en France, des cas concrets ont pu commencer à faire scandale. La scénariste Sabrina B. Karine (qui a co-écrit La Dernière Vie de Simon avec Léo Karmann) a notamment reproché à la réalisatrice Anne Fontaine et son équipe d’avoir déclaré à la presse avoir été à l’origine du concept de son film Les Innocentes, dont les premières versions ont été pourtant conceptualisées par Karine et Alice Vial.

Télérama avait également donné la parole à David Elkaïm et Vincent Poymiro, scénaristes de la série En thérapie, qui se sont vus refuser le statut de showrunner et de co-producteurs, qui a été plus tard octroyé aux cinéastes stars Eric Toledano et Olivier Nakache. Visiblement, le duo de réalisateurs aurait accepté de discuter avec les auteurs mécontents, afin de réviser leurs droits. Espérons y voir le début d'une nouvelle ère de l'industrie...