The Last Days of American Crime : critique qui ramasse ses dents

RAGING NUL

Il faut précisément 22 minutes et 28 secondes à Olivier Megaton pour faire perdre tout espoir à son spectateur. Ce dernier, s’il connaît un peu son sujet, aura pourtant placé des espoirs mesurés dans The Last Days of American Crime, adaptation d’une bande-dessinée méga-bourrine (de Rick Remender et Greg Tocchini), par un réalisateur dont l’oeuvre est un vibrant hommage à la recette du pâté de couenne. 

Le film prend moins d’une demi-heure pour nous assommer avec une grosse rasade de torture, des explosions génériques, une voix-off qui vous fera regretter la musique d’ascenseur, des dialogues navrants de bêtise, un personnage féminin caractérisé à la manière d’une piñata sexuelle pour adultes cocaïnés, et un petit coït option toilettes de bar. Autant de clichés pas particulièrement sympathiques, qui souffrent d’un premier degré contrit, mais surtout d’une mise en scène complètement atone, jamais inspirée. 

Quand le coiffeur s'énerve

Car The Last Days of American Crime n’est pas seulement bête, il est également laid. Baigné dans une photo impersonnelle, l’ensemble n’a jamais l’occasion d’être spectaculaire, la faute à un montage qui ne sait comment dynamiser un récit d’une terrible platitude. Mais qui dit platitude ne dit pas forcément lisibilité. Ainsi, si vous n’avez pas sous la main des quantités industrielles d'anxiolytiques, vous vous risquez à visionner cette agression patentée aux règles élémentaires de la mise en espace, qui pourrait bien vous laisser de sérieuses séquelles. 

A côté, le dernier Besson, c'est du Bergman

BRAVE PITT

Devant la catastrophe qui s’annonce, on se prie à espérer un furoncle à la hauteur de Taken 3, nanar de légende, projeté à intervalles réguliers dans le milieu interlope des monteurs masochistes. Malheureusement, après 240 "Fuck", une demi-douzaine de blagues et rebondissements à base de viol, et trois fusillades faméliques, il faut se rendre à l’évidence : le film a choisi l’autoroute du navet plutôt que la fulgurance nanarde. La faute à un esprit de sérieux mêlé à une forme de paresse, qui envahissent chaque strate du film, jusqu’au casse finale, d’une simplicité, d’une bêtise et d’une mollesse navrante.  

Après Last Days : Last Days of American Crime

Seule oasis de plaisir dans cette rectorragie de près de 2H30 : la performance hallucinée de Michael Pitt, qui traite sa carrière avec l’égard dont fit preuve Xavier Dupont de Ligonnès pour l’art de la terrasserie. De son phrasé en passant par sa coiffure, ou même sa garde-robe, l'entreprise de sabotage à laquelle il se livre ici est par endroit hypnothique. En surjeu perpétuel, incapable d’enchaîner plus de deux phrases justes, il approche ici le niveau (réputé inégalable) d’un Johnny Depp en fusion. Il est bien la seule raison de s’imposer The Last Days of American Crime.