Searching - Portée disparue : critique en ligne

INSTALIFE

Timur Bekmambetov, réalisateur de sympathiques boursoufflures comme Wanted et Abraham Lincoln, chasseur de vampires, a annoncé renoncer à Hollywood pour produire lui-même 14 films sur le modèle d’Unfriended. Soit basés sur les actions en ligne d’un ou plusieurs personnages, et donc strictement racontés depuis un moniteur, alternant entre les différentes applications, fenêtres ou logiciels pour rythmer la narration. Un procédé que le cinéaste d’origine russe a lui-même baptisé "Screenlife Movies".

Attention toutefois, le film d’Aneesh Chaganty n’a pas été fabriqué grâce au logiciel conçu par Bekmambetov pour dupliquer les effets d’Unfriended, et cela se sent. Les animations sont loin de toujours bien émuler le fonctionnement d’un véritable ordinateur, et le recours presque systématique au zoom au cœur de l’image tend à rendre un peu artificiel le « montage » de l’ensemble, puisque le film préfère guider brutalement le regard du spectateur, plutôt que de l'encourager à interroger l'image et la décoder.

John Cho

SCREEN QUEEN

Et ce sentiment de réalité tronquée est d’autant plus problématique que le scénario de Searching - Portée disparue exigeait pour fonctionner que le spectateur y croit à fond. C’est le cas, pendant environ 50 minutes. Lorsque le père veuf incarné par John Cho réalise que sa fille a disparu, et lui ment depuis des mois sur son emploi du temps, il commence à remuer ciel et terre pour la retrouver, et échanger avec ses amis ou camarades de classe. Cette première phase, qui alterne conséquences d'un deuil mal digéré et dévoilement d'une vérité insupportable, fonctionne.

Ce premier mouvement, quoiqu’attendu, demeure assez efficace, grâce à l’implication du comédien principal, ainsi que l’ambiguité fondamentale de la situation. Jusqu’où ce paternel manifestement écrasé par le décès de son épouse s’est-il aveuglé ? Quelle fraction du réel appréhende-t-il et quelles furent la véritable nature de ses relations avec sa fille ?

En quête d'enquête

Hélas, cette zone trouble se retrouve rapidement pulvérisée, au profit de rebondissements invraisemblables, moralisateurs, et stupides. Oubliant soudain que son public est justement issu d’une génération adepte des réseaux sociaux et ultra-connectée, le film s’abaisse à un discours tristement technophobe, qui achève de l’alourdir. Impossible dès lors de se projeter dans cette enquête qui jusque lors de son ultime rebondissement, nous croit littéralement nés de la dernière pluie.