Quand Sylvester Stallone fait (presque) sa grande Evasion et entretient sa légende : Haute sécurité

Sylvester Stallone déguste méchamment dans Haute sécurité, le film de prison burné et sadique réalisé par John Flynn, et ce n’est pas rien de le dire !   

Parmi tous les gros bras du cinéma hollywoodien, Stallone reste encore aujourd’hui un cas unique en son genre. Entre une carrure à la "Monsieur Univers", titre décroché par son acolyte de toujours, Arnold Schwarzenegger, et une aura de monsieur Tout-le-Monde, l’acteur évolue constamment entre deux eaux. Et si ses rôles les plus iconiques (Rocky et Rambo en tête) carburent à la testostérone, ils l’établissent aussi comme le parfait colosse aux pieds d’argile.

Avec Haute sécurité, Stallone poursuit cette logique et enfonce le clou. Malgré plusieurs nominations aux Razzie Awards (les Oscars du pire), le film repose sur deux pointures dans leur domaine, puisque c’est le très solide John Flynn (adoubé par Tarantino lui-même pour le génial Légitime violence) que l’on retrouve à la caméra, et le non moins talentueux Jeb Stuart, auquel on doit le scénario de Piège de cristal, qui coécrit. Et ensemble, ils réussissent à fragiliser encore davantage cette force de la nature qu’est Stallone.

 

Un petit séjour à l’ombre, pourquoi se priver ?

 

L’ÉTALON AU MITARD

Souvent associé à une frange populaire, voire populiste de héros au cinéma, Stallone creuse encore ce sillon ici en interprétant le rôle de Frank Leone, un prisonnier en passe d’obtenir sa libération. Le générique d’ouverture est à ce titre emblématique des attributs prolétaires qu’on lui prête régulièrement, son personnage étant adepte de mécanique automobile et apparaissant les mains dans le cambouis à la faveur de photos-souvenirs, défilant à l’écran pour édifier à la fois l’homme simple et la légende.

Ce n’est qu’au bout de quelques minutes que cette Amérique ouvrière vécue comme un idéal bascule en plein enfer carcéral, lorsque Frank se retrouve transféré de force dans un pénitencier ultra-sécurisé, à la merci du directeur Drumgoole (Donald Sutherland, qu’on adore détester). On passe alors d’une représentation du bonheur vaguement surannée, et même disons-le un peu kitsch, à une peinture nettement plus crue de la réalité, avec son lot de violences et d’humiliations répétées.

 

Sacré Donald, notre Némésis préférée