Escobar : critique narcoleptique

COKE EN STOCK

Malheureusement, il ne suffit pas de faire de Javier Bardem un lamantin apathique supportant mal la contradiction pour accoucher d’une grande fresque criminelle. En effet, le film de Fernando León de Aranoa (A Perfect Day) souffre de problèmes d’orientation, d’identité et de structure qui le minent dès son ouverture. Nous suivons l’ascension et la chute du boss du Cartel de Medellin à travers le regard de sa maîtresse Virginia Vallejo, ce qui est un peu absurde, la liaison entre les deux personnages étant interrompue par la propension de Pablo à menacer, tuer et traumatiser tous les gens qu’il croise.

Javier Bardem en Pablo Escobar

Dès lors, le scénario, qui ne sait jamais trouver le rythme juste pour incarner les doutes et contradictions de son anti-héros, lutte en permanence pour marier le point de vue très distanciée de la maîtresse éplorée et celui du psychopathe colombien. Un mariage thématique déséquilibré, qui oblige le récit à de fréquents allers-retours et à des accélérations regrettables, qui rendent chaque aspect de ce riche ensemble (histoire du trafic, portrait psychologique, enquête, etc) extrêmement superficiel. Une structure mécanique, dont les articulations explosent dans des scènes de dialogue souvent ridicules (le "viol au mixeur" et la visite en prison sont de tristes exemples de provocation méanique et grotesque).

Penélope Cruz et Javier Bardem

PABO ESCOBAR

Sur le papier, Javier Bardem, colonne de charisme dont l’altitude a été évaluée aux environs de Jupiter, était tout indiqué par donner chair au mystérieux narcotrafiquant. C’était sans compter une collection de prothèses ventrales voyantes assorties d’un goitre en latex, qui étouffent le plus souvent sa performance, quand elles n'occupent pas la caméra. Au point que le découpage préfère se focaliser sur le travail des maquilleurs, plutôt que celui du comédien principal.

Penélope coule...

L'interprétation de Javier Bardem souffre également d’une écriture simpliste, qui établit directement le personnage comme un mélange de porc psychotique et de menteur pathologique. Le trait est si grossier, si irrémédiablement noir, qu’on ne le croira jamais capable de déployer le charme, le talent, l’audace ou la stratégie que vantent continuellement les seconds rôles. Et ce n'est pas Penélope Cruz, venue payer les traites de son dernier manteau en paupières d'aveugles, qui apportera un peu de vie à cet ensemble atone.

Avec son scénario en forme de vignettes et sa psychologie plus épaisse qu’une mayonnaise au beurre de cacahouètes, Escobar prouve en creux qu’embrasser un destin si violemment hors-normes ne va pas sans maîtrise ni talent, surtout à l'heure où le genre de la saga s'épanouit sous forme sérielle. Et en l’état, cette nouvelle biographie ne digère ni l’héritage De Palmien, ni la fresque Scorsesienne, se contentant de rappeler qu’il y a quelques mois à peine, Narcos sublimait et dépoussiérait le même sujet.