How I Met Your Father : le spin-off d'HIMYM sur Disney+ a-t-il une raison d'exister ?

Disney+ vient d'ajouter à son catalogue, le 11 mai, la première saison d'How I Met Your Father, le spin-off d'How I Met Your Mother, et comme on pouvait s'y attendre, la série n'a absolument aucun intérêt. 

Si Walker, Texas Ranger, Charmed, Magnum, Dallas, MacGyver, Gossip Girl, Le Prince de Bel-Air - et bientôt Code Quantum - ont eu droit à leur reboot, il n'y a rien de surprenant à ce qu'une sitcom aussi populaire qu'How I Met Your Mother se fasse aussi lifter. Mais rien d'excitant ou de rassurant non plus. Même si le développement a commencé en 2013 avec Greta Gerwig dans le rôle principal, HIMYF avait a priori tout du spin-off insipide sorti de nulle part que personne n'a attendu ou demandé.

Et effectivement, il a fallu moins de deux épisodes - même si on a (courageusement) visionné les 10 - pour confirmer que la série d'Isaac Aptaker et Elizabeth Berger n'a aucune sorte d'intérêt, de près ou de loin. 

Attention : spoilers !

"À la future annulation"

TOO OLD FOR THis shit

Vous l'aurez compris, How I Met Your Father ressert le même concept qu'How I Met Your Mother, mais avec la Sophie d'Hilary Duff en nouvelle Ted Mosby. Si le titre n'est pas suffisant pour deviner le décalque peu inspiré qui se cache derrière, le générique d'ouverture qui reprend le même thème musical est un indice de plus. Et si le doute persiste, le premier épisode sert carrément de pièce à conviction.

Entre la demande en mariage et le tour en taxi empruntés au pilote original, la bande d'amis dans un cadre new-yorkais enjolivé, le bar QG, le tempo comique formaté, les rires pré-enregistrés et la réalisation multicam basique - assurée par Pamela Fryman, la réalisatrice de la quasi-totalité des épisodes d'HIMYM-, la série dégage un anachronisme déroutant. 

Contrairement au génial Pleasantville, ou aux influences de WandaVision, HIMYF se contente de singer paresseusement les codes narratifs et visuels d'une sitcom déjà datée au moment de sa sortie, sans chercher à jouer avec, à les transcender ou les commenter. En reprenant des poncifs obsolètes sans recul ni valeur ajoutée par soi-disant "hommage", HIMYF s'est elle-même rangée du côté des sitcoms ringardes, sans identité ni ambition. Mais c'est encore pire sur le fond que la forme.

"Ça vous dit après un reboot de Lizzie McGuire ?"

LE CHANGEMENT, C'EST PAS MAINTENANT

HIMYF se démène pour se démarquer de son aînée en surexplicitant ses quelques partis pris, en particulier son casting plus inclusif qui coche des cases, mais sans plus de caractérisation.

Même s'ils sont moins borderline, les nouveaux personnages ne sont que des versions mâchées et recrachées du précédent casting : Sophie et Jesse sont des paumés romantiques comme Ted ; Valentina est aussi nymphomane que Barney et indécise que Robin ; Charlie est aussi simplet que Marshall et coquet que Barney ; Ellen drague autant que Barney, mais avec autant de réussite que Ted ; Sid et Hannah sont aussi amoureux que Marshall et Lily... Cette nouvelle galerie de protagonistes n'apporte donc rien qui n'a pas déjà été vu ailleurs (et en mieux). 

Un peu de Barney par-ci, un peu de Marshall par-là 

HIMYM pouvait compter sur sa dynamique de groupe, le talent de la distribution et ses scénarios insolites pour gagner assez rapidement l'affection et l'attention du public, mais HIMYF n'a rien de comparable à offrir, hormis peut-être Christopher Lowell. L'acteur apporte assez de chaleur pour ne pas tomber en hypothermie (avec en bonus le doublage français de Donald Reignoux). Autrement, l'humour est trop sage et convenu, les comiques de situation sont moins poussés, les vannes sont moins percutantes et les déboires sentimentaux et existentiels des personnages sont à mourir d'ennui.

L'autre différence est le changement de point de vue en 2050, puisque c'est cette fois Sophie qui est face caméra. Sauf que là encore, cette nuance n'apporte rien, sinon de se focaliser davantage sur cette mère de famille qui n'a de toute façon rien d'intéressant à raconter. Le plus dommage est que la trame est plus resserrée, avec une meilleure gestion du concept de base et moins de tergiversations pour une direction plus claire. Mais après 10 épisodes, on se fiche pas mal de savoir comment Sophie va trouver l'homme de sa vie, ni même qui il est. 

Bad Buzz

2.0

Le seul intérêt de la série, ou plutôt sa seule raison d'exister, est son traitement de problématiques plus contemporaines : comprenez les réseaux sociaux, les applications de rencontres et YouTube. Pour s'inscrire dans son époque en dépit de son look démodé et de son humour daté, la série empile les références culturelles "à la mode", de Dua Lipa à Kim Kardashian en passant par Timothée Chalamet, et se contente de disséminer les mots "selfie", "Uber", "photo de profil" ou "unboxing" dans des dialogues aussi vides que gênants. 

Là encore, la série ne prend jamais de hauteur par rapport à son suje. Elle fait juste état de quelques généralités et banalités traitées avec humour comme l'addiction au smartphone, le stalking à double tranchant ou les mirages d'Instagram. Tout ça pour suivre Sophie mièvre à outrance qui se demande si elle pourra trouver l'homme de sa vie sur Tinder et si tout compte fait, les écrans ne l'empêchent pas de vivre sa vraie vie. Et ce n'est même pas un peu exagéré.

De quoi faire un peu plus regretter la série originale

Enfin, même les fans inconditionnels d'HIMYM n'auront pas grand-chose à se mettre sous la dent à part une scène racoleuse avec Cobie Smulders, le caméo du Capitaine qui passera sûrement au-dessus des spectateurs plus occasionnels. Sans oublier tous les clins d'oeil qui n'apportent rien de plus à cette série qui n'avait aucune raison de sortir du tiroir après l'annulation du projet en 2013.