Le Syndicat du crime : comment Tsui Hark et John Woo ont révolutionné (sauvé) le cinéma HK

Un producteur démiurge et iconoclaste (Tsui Hark), un réalisateur prodige accablé par la frustration (John Woo), et un acteur à la carrière incertaine (Chow Yun-Fat) : tel est l’assemblage miraculeux qui mène au Syndicat du crime, polar explosif qui ouvre, dans le sang et la fureur, l’une des plus belles pages du cinéma de Hong Kong.

Lorsque l’on évoque les plus grandes heures du polar hongkongais, il est difficile de ne pas mentionner immédiatement le nom de John Woo. En effet, le réalisateur cantonais, évidemment pourvoyeur des très populaires The Killer ou À toute épreuve, est également le seul à pouvoir se targuer d’un parcours satisfaisant hors de ses frontières.

Mais durant son ascension, plutôt atypique, vers les sommets du gunfight en milieu urbain, John Woo s'est appuyé sur le talent de collaborateurs prestigieux, ou à minima amenés à le devenir. En première ligne : le producteur Tsui Hark et la future vedette Chow Yun-Fat, qui forment avec Woo le trio responsable de l’étincelle qui amorce une nouvelle révolution de la production locale : Le Syndicat du crime.

 

Truands 2 la galère

 

SABRES EMOUSSES, POINGS ABIMES

Hong Kong, 1979. Au sortir de deux décennies plutôt flamboyantes, la superbe de l’industrie cinématographique de la colonie anglaise tend à doucement s’étioler. En cause, le déclin annoncé des deux sous-genres majeurs du cinéma d’action local. Le Wu Xia Pian (film de sabre hérité de la tradition littéraire chinoise) et le Kung Fu Pian (film de combat à mains nues) s’enlisent dans une logique d’exploitation aux soubresauts artistiques toujours plus rares. 

Mais comme souvent au cours de son histoire, c’est lorsqu’il est au pied du mur que le cinéma HK trouve un souffle inattendu, prompt à faire trembler ses bases, pour mieux les reconstruire ensuite. La tornade en question porte un nom : The Butterfly Murders. 

 

Sabrer les attentes