Les Apparences : critique tout sur Karin

STUPEUR ET RONFLEMENTS 

Le drame bourgeois teinté de film noir est devenu un sous-genre à part entière au sein du cinéma français, qui ne s’est toujours pas remis de l’influence tutélaire de Claude Chabrol. Et quand un metteur en scène de la trempe d’un Paul Verhoeven s’amusa avec Elle à dynamiter cette forme de récit, ce fut avec un mélange d’impertinence et de déférence envers cette figure du commandeur. Fait suffisamment rare pour être apprécié, avec Les Apparences, Marc Fitoussi semble prendre cette distance avec des figures imposées, qui commencent à exhaler un lourd fumet de natron. 

Trompera bien qui trompera le dernier

Pourtant, de prime abord, on a bien du mal à distinguer ce qui pourrait faire la singularité d’un projet tel que Les Apparences, tant les vicissitudes d’Eve et Jonas, couple de riches Français expatriés à Vienne, paraissent rebattues et bien peu palpitantes. Adultère, guerre psychologique et sabotage moral ne sont pas les ingrédients les plus frais du cinéma hexagonal, et on ne peut pas dire que la caméra de Fitoussi développe pour eux un appétit contagieux. 

D’intérieurs luxueux, mais fades en plans attendus, fonctionnels, mais jamais habités par un véritable propos, on saisit mal comment et pourquoi ce récit entend nous surprendre. Jusqu’à ce que Les Apparences subvertisse son propre programme, et dévie progressivement de ses attendus, mais surtout de l’héritage Chabrolien. 

Karin lâche les chevaux

MASSACRE À LA KARIN VIARD  

En effet, passé un premier acte tendu comme une érection d’attaché parlementaire un soir de remaniement, le film retrouve des couleurs quand son réalisateur y injecte une logique ouvertement romanesque, cherchant à retourner certains de ses personnages comme des gants. Pas tant pour générer des twists, que pour assurer à l’intrigue une énergie véritable, mue par les protagonistes, qui tranche avec la tradition des affrontements à fleurets mouchetés et autres confrontations à coups de sourcils froncés. 

À un moment, ça va péter

Les Apparences devient alors un film sympathique, plutôt pervers, qui tend parfois vers un degré de folie inattendu, notamment grâce à la performance de Karine Viard. Dès qu’elle est au centre du dispositif, la comédienne prend le contrôle du métrage, et lui insuffle une forme de démence à mi-chemin entre hallucination et surjeu, extrêmement spectaculaire. 

Grâce à des séquences qui jouent idéalement de l’outrance de sa performance, elle peut distiller un mélange de puissance et de malaise délectable. Le scénario comme la mise en scène se mettent alors au diapason de l’actrice, non sans un certain second degré, comme lorsque son personnage s’en va malmener verbalement la maîtresse supposée de son époux, à la faveur d’un dialogue éminemment retors, rehaussé par la partition de Bertrand Burgalat. Un Karin Viard Freakshow volontiers excessif, mais qui permet au film de surprendre, et surtout, de divertir.