Marvel, DC... pourraient amener au fascisme, selon Alan Moore

Alan Moore, génial auteur de Watchmen et The Killing Joke, est très pessimiste quant à notre perception moderne des super-héros Marvel et compagnie. Un phénomène qui, selon lui, pourrait mener au fascisme.

Si vous cherchez parmi les auteurs de comics les plus reconnus et appréciés, le nom d’Alan Moore devrait vous parvenir assez vite. C’est l'homme derrière Swamp Thing, V pour Vendetta, La Ligue des gentlemen extraordinaires, The Killing Joke ou encore le cultissime Watchmen. À la fois figure de proue du genre et auteur en marge, Moore est autant un virtuose qu’un commentateur sévère de son propre art. S’il se révèle rarement en public, il a quelques fois exprimé très clairement son opinion controversée sur divers sujets, notamment sur l’adaptation de ses œuvres au cinéma (dont il déteste toutes les itérations). 

S’il a voué une partie de sa vie aux comics (étant à ce jour le scénariste le plus récompensé dans ce domaine), Alan Moore a néanmoins coupé les ponts avec le médium depuis 2016. Considérant que la bande dessinée s’est embourgeoisée – terme qu’il a utilisé en répondant à l’époque aux questions du Point –, il n’a, par la suite, pas été moins tendre avec les super-héros, et en particulier leur succès à Hollywood avec Marvel et compagnie.

Dans une interview donnée récemment à The Guardian, Moore a développé plus en profondeur sa pensée sur le sujet, cette fois moins méprisant qu’alarmiste. 

Idole nucléaire

"un précurseur du fascisme"

Il y a deux ans, Alan Moore exprimait déjà son dégoût envers les films de super-héros auprès de Deadline (dont il dit n’en avoir vu aucun depuis les Batman de Tim Burton), les considérant comme infantilisants et souvent une perte éhontée d’argent. Des propos dont on retrouvait déjà les racines dans son entretien à D-Side en 2005, avant même l’avènement du MCU :

"La majorité de la production est minable, quel que soit le support. Il y a des films merdiques, des disques merdiques, et des BD merdiques. La seule différence, c’est que si je fais une BD merdique, ça ne coûte pas cent millions de dollars."

Aujourd'hui, Moore s’inquiète encore davantage de la place qu’a pris le cinéma super-héroïque dans notre culture mondiale. Dans ses dernières déclarations à The Guardian, l’auteur a ainsi expliqué que les histoires de super-héros ont désormais pour effet de simplifier la pensée des adultes, ce qui pourrait ouvrir de dangereuses voies :

"Aux alentours de 2011, je m’inquiétais déjà des implications pour le futur de voir des millions d’adultes faire la queue pour voir des films Batman. Ce genre d’infantilisation – et notre désir d’avoir une époque et une réalité facile à comprendre – est souvent un précurseur du fascisme." 

Le milliardaire qui tabasse des délinquants, habillé en chauve-souris, serait-il fasciste ?

super-héros de l'horreur

Alan Moore a ainsi indiqué que, selon lui, l’élection de Donald Trump en 2016, au moment de l’apogée des films de super-héros au cinéma, pourrait ne pas être une totale coïncidence. Une estimation assez hasardeuse, certes, mais qui ne repose pas sur rien.

Pour rappel, l’auteur de comics avait modifié le cours de notre histoire dans Watchmen : dans cette uchronie, la présence de super-héros en Amérique avait notamment provoqué la réélection de Richard Nixon, et des dérives d’extrême droite profondes.

D’une autre façon, l’excellente suite-série Watchmen de 2019, par Damon Lindelof, développait à sa façon la problématique de l’iconographie super-héroïque sur les idéologies politiques extrêmes. Par exemple, le super-héros Rorschach, justicier violent et cynique, devenu l’emblème d’une branche moderne du Ku Klux Klan. 

Les dérives du Snyder Cut

Quoi qu'on en pense, difficile de ne pas prêter attention aux propos d'Alan Moore. L’artiste a vu l’évolution de son médium à travers les années et connaît sans doute bien l’impact que peut avoir une œuvre ou des personnages de fiction sur l’inconscient collectif. De la même façon que des figures de légende, la popularité des super-héros a pour effet l’identification de beaucoup de spectateurs, impliquant une remise en question très moindre du compas moral affiché dans les films où ils apparaissent ; surtout à l'ère du film pop-corn qui invite à soi-disant débrancher le cerveau.

Une conséquence qui pourrait évoquer par exemple le quatorzième critère d’Umberto Eco pour Reconnaître le fascime, celui pointant la notion de l’héroïsme, et qui dit entre autres :

"Dans une telle perspective, chacun est invité à devenir un héros. Le héros du fascisme éternel rêve de mort héroïque, qui lui est vendue comme l’ultime récompense d’une vie héroïque."

Alan Moore le réaffirme. Outre les dangers des simplications morales, des idoles douteuses et de la standardisation culturelle de l’art (Disney est passé par là), il y a aussi le plus gros risque à prendre en compte : celui de croire que les héros n’ont jamais tort.