La Grande Bouffe : l'orgasme nihiliste qui dégorge les bourgeois et piétine Ratatouille

Resté comme un des plus spectaculaires scandales cannois, La Grande Bouffe est un des films les plus radicaux et appétissants de ces 50 dernières années. Détaillons la recette d'un glorieux rot de combat.

Voilà un récit qui s'intéresse comme peu le font aux liens complexes entre le corps et l'esprit. Un récit où trônent en bonne place des montagnes de mets fins, de la bidoche, des grillades, des tartes, des tourtes, des gâteaux, des rôtis. Une variété de préparations succulentes, une cathédrale érigée en l'honneur de la gastronomie française. Gastronomie arrosée de bons mots, mais aussi de sexe. Pour servir au spectateur ce menu roboratif, quatre carabins de haute volée, incarnés par autant de légendes du 7e Art, à savoir Marcello Mastroianni, Ugo Tognazzi, Michel Piccoli et Philippe Noiret.

Bonne bouffe, pinard en cascade, verbe haut et petites culottes : serions-nous en présence d'une rabelaisienne célébration de l'esprit français ? Non, plutôt face à un nihiliste brûlot, une attaque brutale envers la société de consommation, mais aussi la représentation de l'élite. Son pourrissement en devient si violemment visible que La Grande Bouffe va générer le scandale le plus spectaculaire, durable et porteur de haine jamais né au Festival de Cannes.

 

Au menu ce soir

 

SCANDALE DE VANDALE

Un demi-siècle après sa diffusion, le sujet consacré par l'ORTF à la présentation sur la Croisette du film mérite encore qu'on écarquille les yeux devant l'ampleur de la rage qui s'empare des spectateurs, et qui paraît gagner jusqu'aux journalistes, qui pourtant en ont vu d'autres. L'image d'une femme à la permanente sur le point de se fissurer, la mine fermée, sur laquelle ses lunettes dessinent deux prunelles fantomatiques, va rester, tout comme l'expression de sa révolte.

"C'est un scandale. Un scandale ! Et ça gagne du pognon, ça, sur le dos du pauvre populo !"

Derrière la spectatrice outragée, l'équipe du film, entourée du gratin cannois, exulte. Marco Ferreri, le réalisateur, est en majesté. Il adresse des baisers à la foule vagissante, ne se départit pas d'un sourire figé, qui se fait par instants rictus en coin. À l'arrière-plan, Catherine Deneuve embrasse la scène, visiblement ravie de toute cette agitation. L'archive de l'INA est traversée de ce contraste, certainement pas nouveau, mais qui se transforme ici en gouffre, entre des spectateurs molestés par un film qui leur apparaît comme une violence, et des saltimbanques plus ou moins embourgeoisés, plus ou moins étourdis de champagne, ravis de ce coup de pied au coeur de la fourmilière festivalière.

 

Des spectateurs pas super jouasses