Papy fait de la résistance : un Inglourious Basterds plus glorieux et moins bâtard que le film de Tarantino

Quentin Tarantino a maltraité l'histoire avec Inglourious Basterds. Mais avant lui, Papy fait de la résistance avait déjà zigouillé la Seconde Guerre mondiale.

Il y a les films dignes, élégants, et puis il y a ceux où un nain en imperméable tire sur des nazis à la mitrailleuse lourde, pendant que le demi-frère ventripotent d’Hitler mange des œufs d’autruche à la coque. Longtemps regardé de haut, voire méprisé, le Papy fait de la résistance de Jean-Marie Poiré s’est petit à petit imposé comme une étrangeté pas loin d’être culte, une comédie absurde et urticante, où la France occupée par l'Allemagne nazie se voit concentrée dans un manoir d'Île-de-France.

C'est là qu'entre complots, veuleries, coups de folie, bassesses, repas ubuesques et arrestations absurdes, va se concentrer toute la galerie de personnages et de comportements qu'une certaine histoire de France s'est longtemps évertuée à mettre sous le tapis. Mais le film ne se contente pas de rire d'une période que le cinéma a rarement osé regarder en usant des lunettes de la comédie et du ridicule, il va beaucoup plus loin, et ose un geste peut-être plus radical, plus poétique, réécrivant occupation, collaboration et résistance à l'aune de notre médiocrité banale, présente comme passée.

 

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Lors de sa sortie et en dépit de quatre millions de spectateurs réunis dans les salles obscures, pas mal de monde, dans la presse comme le public, prend un peu le film de haut, et ne voit pas de raison de s'esbaudir devant, ou de le considérer comme un objet de cinéma singulier. C'est la nouvelle comédie de la troupe du Splendid, qui vient d'accoucher du délicieusement monstrueux Père Noël est une ordure. Mais attention, si la pièce est un triomphe de café-théâtre, son adaptation cinéma n'a pas marché, est à des années de triompher en vidéo et à la télévision.

Certes, on rit de bon coeur devant Papy fait de la résistance, mais pour trouver des réactions vives, il faut carrément traverser l'Atlantique. C'est sous la plume de David Denby dans le New Yorker qu'on peut lire une critique à la sulfateuse, où Jean-Marie Poiré est qualifié "d'idiot de cinémathèque", puis pointé du doigt au prétexte qu'il réinventerait largement l'histoire de France et l'embellirait jusqu'à "montrer sans doute Marie-Anne Chazel arrivant à Vichy avec l'orchestre de Maurice Chevalier, et donnant une interprétation spéciale de la chanson 'C'était écrit' tirée de l'immortel film de 1935 Folies-Bergères, avant de conduire les collabos à la tondeuse".

 

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