Les Anges gardiens : explosion de neurones cosmique de Jean-Marie Poiré, le Michael Bay français

Les Anges gardiens pourrait n'être qu'une énième comédie franchouillarde des années 90. Mais grâce à son réalisateur Jean-Marie Poiré, c'est un festival cosmique.

Ce n'est pas exactement un scoop, le cinéma français n'est pas avare en comédies. Parce que son premier investisseur privé demeure la télévision, désireuse de meubler ses dimanches soirs, parce que le public les plébiscite dans les salles, mais aussi parce que le genre demeure un excellent levier d'exportation (les comédies françaises occupent les premières places du box-office dans plusieurs pays européens), la grosse marrade bien de chez nous est fabriquée à un rythme industriel.

D'aucuns diraient que l'Hexagone débite du rire qui tache comme d'autres du câble ou de la saucisse de Morteau, avec moins de respect pour les zygomatiques du public qu'un policier français pour le port du brassard. Ce n'est pas faux, tant les productions opportunistes se bousculent parfois, comme si leur objectif était de mal occuper un temps de cerveau dont rien n'indique qu'il soit disponible, avant d'échouer dans les classements des pires atrocités imposées annuellement à d'innocentes rétines.

C'est oublier que la masse de comédies françaises nous apporte ici et là deux types de ravissement. Un rire parfois complètement délirant, fantaisiste et absurde (on pense évidemment à En liberté !, La Loi de la jungle et consorts), mais aussi des nanars de génie, ou tout simplement des propositions si azimutées, ahuries ou folles, qu'elles n'entrent dans aucune case.

À propos de ces dernières, il est un metteur en scène, souvent vilipendé, sur lequel il faut revenir, et un de ses films, volontiers moqué, qu'il convient de rétablir dans toute sa gloire déconnante. On parle bien sûr de Jean-Marie Poiré, le Michael Bay des couloirs du temps, et son impayable Les Anges gardiens.

 

Dès l'affiche, la cornée est rayée

 

UN POIRÉ POUR LA SOIF

La critique hexagonale, du moins celle se pâmant d'un certain penchant pour l'analyse, tout comme les institutions du 7e Art, ont longtemps regardé avec condescendance la comédie. Perçue tantôt comme un genre mineur, souvent comme un objet esthétique ne méritant pas qu'on s'y arrête, une forme de cinéma "à la papa", voire une forme de populisme rance. Rien d'étonnant dans ce contexte à ce que des manifestations comme les César aient tant de mal à faire de la place au rire. Mais surtout, à ses auteurs.