Bernie : on roule une pelle à la première folie d'Albert Dupontel

Consacré par les César de la meilleure réalisation et du meilleur film, Adieu les cons achève de faire de son auteur un des plus célébrés du cinéma français. Mais il n'en a pas toujours été ainsi pour Albert Dupontel, comme le révèle la genèse de Bernie, sa première folie.

Regarder en arrière est particulièrement frappant. Si aujourd'hui, tous les médias s'arracheraient un entretien avec l'artiste, guettant ici un bon mot, là l'annonce d'un nouveau projet, lorsque Bernie surgit sur les écrans en 1996, le metteur en scène est un objet non identifié, qu'ils ne savent pas comment appréhender.

 

 

COMME UN COUP DE PELLE DANS LES MOLAIRES 

On est en 1996, sur le plateau du Cercle de minuit, émission où officie Laure Adler, qu’on ne présente déjà plus. En lieu et place de l’atmosphère ouatée typique des mondanités hertziennes, une gêne palpable s’est installée. Au centre du dispositif, Albert Dupontel, venu présenter Bernie, son premier long-métrage. “Film de dénonciation, film peut-être de revisitation de votre propre enfance...” tente la présentatrice.

Le metteur en scène explose de rire. Sans doute a-t-il, à cet instant, les images de son propre long-métrage en tête. La vision d’un orphelin azimuté aiguisant des pelles sur l’autoroute peu avant que son paternel ne s'adonne à la sodomie sur piano. On sent Dupontel gêné, peut-être pas tant pour lui que son interlocutrice, et le brouhaha médiatique qui accompagne la sortie de son travail, perçu comme un dangereux boulet de démolition punk. L’artiste qui envahit l’écran ce soir-là n’a pourtant rien d’un dangereux agitateur et rappelle, au milieu d’un plateau lunaire, que ses ambitions sont d’abord celles d’un conteur, et d’un conteur burlesque.

 

Tout est dans le regard