L'Enfer des zombies : la cathédrale gore de l'abominable Lucio Fulci

Et si le plus grand film de zombies était une cathédrale gore et putrescente, une série B hallucinogène signée Fulci ? Bienvenue dans L'Enfer des zombies.

Au fil des décennies, les zombies ont envahi la culture populaire jusqu’à saturer nos écrans, petits comme grands. Au sein de centaines d’œuvres souvent produites au rabais surnage une poignée de créations qui ont défini le genre, ou su le démocratiser. De La Nuit des morts vivants en passant par The Walking Dead ou des réinventions telles que 28 jours plus tard, rares sont les créations à avoir laissé une empreinte sur le royaume des morts amateurs de cerveau frais. 

Et si L'enfer des Zombies a initialement été produit pour siphonner le succès des œuvres de Romero (allant jusqu'à lui piquer son titre européen) son auteur, Lucio Fulci, en a fait une création résolument à part, un jalon monstrueux et inclassable, autant qu’un manifeste esthétique encore impressionnant aujourd’hui. 

 

Quand tu veux faire la nique à Zombie de Romero...

 

LA TERREUR DES DEUX MONDES 

Dans la moiteur d'on ne sait trop quelle île ensoleillée, une silhouette abat un corps remuant sous un linceul. "Maintenant, le bateau peut partir, dites-le aux autres", murmure le tireur. Au petit matin, un voilier entre dans le port de Manhattan. Indolent, il progresse dans les eaux polluées de la Grosse Pomme. L’étrange embarcation est rapidement arraisonnée par les garde-côtes, qui la croient un instant vide. Ils ne tardent à être attaqués par un homme corpulent et en état de décomposition avancée, une condition qui ne l’empêche nullement de se jeter sur eux pour les mâchouiller. 

Sous ses airs d’introduction badine et balisée, l’ouverture de L'Enfer des zombies jongle déjà, comme le fera Fulci durant tout le métrage, avec plusieurs symboles et héritages culturels typiquement occidentaux. La référence pourra échapper au spectateur américain, mais la venue d’un mort-vivant, une dépouille contaminante, par voie maritime, en appelle à notre souvenir reconstitué des grandes épidémies, souvent représentées comme arrivant par la mer, via les bâtiments commerciaux. 

 

Encore un qui ignore les gestes barrière