Le Trou Noir : le plus gros des nanars de l'espace vient-il de Disney ?

Dans le catalogue des classiques Disney+, un petit objet au titre intrigant semble faire tâche. En réalité, il fait tâche dans la filmographie de la firme.

Alors que Disney dévore tranquillement l’industrie hollywoodienne et que les longs-métrages marqués – ou non – du célèbre logo se multiplient dans les multiplexes, il n’est pas inutile de revenir sur le passif du groupe concernant les films en prises de vue réelles. Paradoxalement, il a toujours été productif dans ce domaine, et ce depuis L'Île au trésor en 1950.

Avant Pirates des Caraïbes et consorts, certaines de ces productions sont tombées dans l’oubli le plus total, tandis que d’autres sont devenues petit à petit cultes, madeleines de Proust pour les uns, propositions innovantes pour d’autres. Dans ce fouillis parfois visible sur Disney+, une tentative particulièrement audacieuse attire indéniablement l’attention : Le Trou noir, œuvre à part, du moins pour ceux qui ont eu la chance de s’y plonger.

 

Avant et après visionnage

 

DES TEMPS DIFFICILES

Disney n'a donc jamais voulu se contenter du cinéma d’animation, une diversité qui a forcément joué un rôle dans l’acquisition d’un tel monopole sur le divertissement, et ce à tous les niveaux. En effet, la marque a su construire sa notoriété sur des œuvres très installées dans l’imaginaire collectif. C’est par exemple le cas de 20.000 lieues sous les mers, adaptation de Jules Verne extrêmement célèbre outre-Atlantique, qui présente d’ailleurs beaucoup de similitudes avec Le Trou noir, notamment dans la constitution d’un équipage et dans le traitement de l’aventure en tant que telle. Anthony Perkins aurait dit à son propos dans un entretien "C'est un truc à la Capitaine Nemo dans l'espace."

Après la mort de Walt Disney, fondateur du studio, en 1966, il a donc fallu continuer sans la vision certes prompte à piquer les idées des autres mais néanmoins novatrice de l’homme de divertissement le plus apprécié des États-Unis. La tâche ne fut pas aisée. Roy Olivier Disney reprend vaguement les rênes de l’entreprise, mais manque de véritable cap. C’est à partir de cette époque que Disney ne parvient plus vraiment à forger ses propres classiques et se contente d’essayer de reproduire des succès déjà acquis.

Avant les années 1980 et après la mort de Roy Oliver Disney en 1971, Card Walker persiste dans la voie de son mentor et chapeaute des projets bien encrés dans la ligne éditoriale de la firme : Un Petit indien, Mes Amis les ours ou Le chat qui vient de l’espace font partie des nombreux titres proposés, dans un monde où George Lucas et Steven Spielberg sont en train de concevoir le blockbuster à l’américaine.