Fabrice du Welz : de Calvaire à Adoration, itinéraire d'un enfant taré

Quand Calvaire est sorti sur quelques écrans en 2005, largement ignoré par la presse généraliste (quand il ne fut pas attaqué frontalement), une poignée de cinéphiles découvrit un auteur singulier et remuant, aussi éminemment européen qu’abreuvé de genre anglo-saxon. La trilogie des Ardennes venait de s’ouvrir. Cinq films plus tard, elle semble se clore avec Adoration, et il était temps de revenir sur ce qui constitue le cinéma de Fabrice Du Welz.

 

 

C’EST QUE DE L’AMOUR

Le cinéma de Fabrice Du Welz charrie plus que sa part d’hommes et de femmes en rupture de ban. On y croise un aubergiste pas super concerné par les questions de consentement, des chasseurs zoophiles, des parents rendus fous par le deuil, des flics pourris, un dentiste porté sur le proxénétisme ou des arnaqueurs un peu assassins sur les bords. Si tous composent avec des passions éruptives, des névroses, une dose de folie et beaucoup de violence, il est une émotion qui les rassemble tous.

Il s’agit bien sûr de l’amour, qui s’avère presque systématiquement le moteur de l’action. Qu’on le protège, qu’on le cherche désespérément ou qu’on le fantasme, cet élan puissant qui pousse à se fondre dans l’autre est celui qui ordonne le récit, celui qui conditionne ses pulsations. Dès Calvaire, nous suivions un « Tintin asexué au pays des chasseurs » (dixit le réalisateur) surface plane, où chaque personnage projetait ses angoisses de solitude et ses espoirs d’amour, voire ses débordements fantasmatiques.

 

L'amour dans le sang. Ou le contraire.