Knock Knock : critique piégée

PLAN A PROIE

Il y sera question d’un père de famille affable (Keanu Reeves), dont le malheur sera, un soir de solitude, d’ouvrir sa porte à deux jeunes femmes à priori perdues, qui ne tarderont pas à entamer une opération séduction particulièrement directe. Sauf que ces demoiselles ne sont pas du tout les hédonistes libertines qu’elles prétendent… Comme à son habitude, le réalisateur agence pour nous un mélange de fantasmes, de mauvais esprits et d’humour noir.

On prend ainsi un malin plaisir à voir Keanu Reeves, éternel Droopy humain, lutter désespérément pour ne pas céder aux avances des tentatrices qui se jettent sur lui, avant de se rebeller et de finalement sortir complètement de ses gonds alors que se referme sur lui un piège fatal. L’alchimie qu’il déploie avec ses deux tortionnaires est pour beaucoup dans les rires (et les frissons) que provoquent le film. Leurs sautes d’humeur, leurs accès de rage sont la source d’affrontements souvent jouissifs.

TORTIONNAIRE PRECOCE

Hélas, même si Eli Roth sait le plus souvent offrir au spectateur ces petits accès de cruauté ou de punk attitude dont il a le secret, on sent très souvent son indécision. Blague anar ou conte moral ? Comédie noire ou suspense vicieux ? Le metteur en scène ne choisit jamais et ne marie pas toujours les tonalités avec pertinence. Et le rythme du film s’en ressent terriblement, notamment lors d’une conclusion certes amusante, mais étonnamment sage.

Ainsi malgré les rires et les montées d’adrénaline que provoque Knock Knock, prédomine un sentiment de frustration, l’impression que Roth est allé trop vite, a emballé un film de copains divertissant et sexy, mais infiniment moins accrocheur et ravageur que son sujet initial ne le laissait présumer. La faute (encore une fois ?) à la légèreté avec laquelle l'artiste envisage le cinéma, navigant à vue entre le clin d'oeil, la blague juvénile et l'horreur agressive, sans travailler ses ingrédients avec la finesse qui faisait l'impact d'Hostel - Chapitre II.

Toutefois, on demeure intrigué par ce portrait de mâle sur le retour, qui ne peut tout à fait résister à la tentation. Comme si derrière Keanu Reeves se cachait Eli Roth, ou une certaine idée que se fait Eli Roth de sa carrière. Il devient alors amusant de voir le film comme un mélange de confession, celle d'un homme qui ne pourra tout à fait se ranger, et un exercice d'auto-flagellation de celui qui serait devenu ce monsieur-tout-le-monde, pas assez remuant pour son propre bien.