Alibi.com 2 : critique qui l'a dans le Fifi

bande à part

Étrange morceau que la bande à Fifi, dont le potentiel est décelable depuis une décennie maintenant, mais qui déçoit continuellement. Dans un secteur comique français marqué par des productions molles emmenées par des figures croulantes, nos quatre jeunes comparses ont tout pour secouer un cocotier qui a bien besoin qu'on lui agite le bulbe. Et on ne parle pas que d'âge ici (voyez le calamiteux Jumeaux mais pas trop et son humour multimillénaire pour vous en convaincre), ni même de la culture pop moderne qui sert régulièrement de référence à Philippe Lacheau.

Ils sont reviendus

Quiconque a vu Nicky Larson et le Parfum de Cupidon ou Super-héros malgré lui l'identifiera immédiatement : la troupe se démarque particulièrement du tout-venant par sa fantaisie juvénile et par ses inspirations proches du dessin animé, entre le rythme cocaïné de Tom & Jerry et les machinations démesurément improbables de Coyote et Bip-bip. Et plus les productions de la bande à Fifi tendaient vers cette écriture visuelle, plus on espérait de l'équipe qu'elle confirme son talent. Voire qu'elle rallume la flamme d'un rire cinégénique, comme un phare dans un océan pollué par la punchline, à la fois à la poursuite d'Audiard et YouTube.

Mais Alibi.com 2 est une douche glaciale sur cette étincelle, comme si un Tortank venait d'éteindre un Salamèche avec un torrent de vannes pas drôles et de gags fainéants tirés à l'hydrocanon. Peut-être est-ce aussi un seau d'eau froide pour réveiller les rêveurs que nous sommes : les deux derniers films de Philippe Lacheau ayant fait moins de 2 millions d'entrées, voici venir le giron de la norme, à savoir la simplicité décérébrée, la beauferie de tonton aviné et les caméos ringards en pagaille. Qu'on intime au dormeur de se réveiller ou qu'il se l'impose lui-même, peut-être qu'Alibi.com 2 est aussi une recherche de ce temps perdu des 3,5 millions d'entrées avec des choses plus simples.

Synopsis : ils ont 24 heures pour faire 3 millions d'entrées

épouse pas ton pote

Et à défaut de se prendre la tête, Alibi.com 2 prendra la nôtre dès la première séquence du film, qui sort les rames en bois de scénario vermoulu pour tenter de justifier l'existence de cette galère. Notre protagoniste va se marier et se retrouve donc "contraint" de présenter ses parents qu'il n'assume pas à sa belle-famille. Il va créer une arnaque avec de faux parents, comme si les logiques de la comédie de mariage n'avaient pas bougé depuis la mort de Marivaux. D'entrée de jeu, le ton est donné. Il est absolument navrant de se voir servir une soupe qui a 250 ans d'âge, et même pas réchauffée au micro-ondes par ceux qui hier encore reprenaient à leur compte la modernité des codes visuels de l'animation japonaise.

Le concept d'Alibi.com aurait pu prendre des dizaines de directions différentes pour son action principale, mais c'est encore et toujours le spectre collant du vaudeville qu'on invoque. Au-delà des enjeux du récit, c'est bien l'humour qui s'est fossilisé, paradoxalement puéril et préhistorique, adolescent et poussiéreux. Rien ne sera plus parlant ici que l'obsession pour les fesses d'Alibi.com 2 : cire dans le cul, assiette dans le cul, cactus dans le cul, tout y passe dans ce retour au stade anal de l'humour. Et le problème ne vient même pas du fait que ce soit un humour de cour de récré gras ou vulgaire (on vous renvoie au hasard à 21 et 22 Jump Street) : c'est juste ennuyeux et antédiluvien.

Elodie Fontan larmes, Nathalie Baye et Didier file le bourdon : un bon résumé d'Alibi.com 2

Évidemment, avec des ressorts pareils, il n'y aura rien à attendre non plus du casting. Le renouvèlement de son énergie tient là encore sur deux figures du mauvais cinéma de papa : un Gérard Jugnot tout essoufflé dans son rôle d'arnaqueur minable, et une Arielle Dombasle en actrice porno qui fait son numéro habituel, à la vie comme à la scène, remplissant fidèlement au passage son rôle de thermomètre à navet.

Les caméos témoignent également de ce dynamisme dynamité : Gad Elmaleh à la rigueur passe encore, mais quand on en est à racler les fonds de tiroir au point de sortir Pascal Obispo et Patrick Fiori, on est pas loin d'une lente intoxication à la naphtaline. On aurait préféré du cyanure.

Le meilleur plaidoyer pour la retraite à 60 ans

mrs & mrs sprotch

Mais, comble de la frustration : même au sein de ce film-cahiers des charges écrit sur ChatGPT, quelque chose de la bande à Fifi continue encore et toujours de résister à l'envahissante fumisterie de la comédie télévisuelle. Son implication à l'écran, déjà. Que ce soit Philippe Lacheau, Tarek Boudali, Julien Arruti ou (surtout) Elodie Fontan, tous y croient encore comme au premier jour, et tous jouent chaque scène à 100% pour que ça marche. Une énergie contaminatrice qui va même jusqu'à réveiller Didier Bourdon, qui donne littéralement son corps plein et entier à la science du rire pendant une bonne minute de baston complètement dénudée.

Pendant un moment, on se surprend même à croire en Alibi.com 2 grâce à l'alchimie évidente entre Philippe Lacheau et Elodie Fontan, couple à la vie comme à l'écran. Au détour d'une séquence d'enfantillages conjugaux qui tourne à la destruction de mobilier (comme un Mr. & Mrs. Smith avec un karcher et une tondeuse à la place des fusils à pompe), on espère que le long-métrage s'anime. Il y subsiste encore un semblant d'ambition, de mise en scène, de rythme, de découpage. Quelques jeux entre arrière et avant-plan par-ci, une paire de gags à effet papillon par-là, ou encore un plan-séquence d'action final à la Kingsman pour finir : soudain, l'envie de faire de l'image revient, et l'électricité avec.

Presque électrique

Malheureusement, ces éclairs ne sont rien d'autre que cela : des éclairs de foudre rendus plus brillants par la nuit noire qu'ils traversent. Des éclairs au chocolat rendus plus digestes par contraste avec le reste de ce brouet informe. Presque triste d'exister. Il faut dire qu'à recycler les vieilles obsessions de la comédie française, vaguement homophobe (la courte scène de Gérard Jugnot en prison est lourde de sens), vaguement misogyne (les femmes comparées à des voitures d'occases quand elles ont déjà des partenaires sexuels au compteur apprécieront) et vaguement raciste (personne n'avait demandé un caméo de Medi Sadoun, et encore moins en caricature de gitan), il y a de quoi perdre l'envie de vivre.