Moonfall : critique Objectif Nul

ARMAGEDUMB

Roland Emmerich n'avait plus le choix. Il avait rêvé comme un américain dans sa première partie de carrière allemande (une station spatiale capable de contrôler la météo dans Le Principe de l'Arche de Noé, une poupée possédée par un démon dans Joey, un manoir hanté dans Hollywood Monster, et une planète étrangère dans Moon 44). Il avait détruit l'Amérique et donc le monde dans Independence Day, Le Jour d'après, ou encore 2012. Il avait ouvert la porte des étoiles dans Stargate, et celle du temps dans The Patriot et 10 000. Et après quelques parenthèses presque arty, il avait bouclé la boucle, et le nœud autour de son cou, dans le crash Independante Day 2.

Un peu comme la bande de Fast & Furious, qui devait aller dans l'espace pour éclairer un peu plus les abysses du vide, Roland Emmerich devait donc s'envoler pour de bon dans la SF, pour se donner la belle illusion d'aller toujours plus haut et plus loin. Moonfall ressemble ainsi à un kamoulox sous forme de best of : une équipe de scientifiques héroïques, un gouvernement américain qui tire avant de réfléchir, des familles unies face à l'apocalypse, des ados-enfants livrés à eux-mêmes, un nerd un peu paumé, un complot révélé au grand jour, tout ça autour d'une Lune qui quitte son orbite pour détraquer la gravité, exciter les océans et embraser les métropoles.

Bilan après deux longues heures et environ 140 millions de budget : absolument rien qui n'ait pas été déjà vu, filmé ou raconté dans un film ou un jeu vidéo populaire de ces dernières décennies. Laid, laborieux et lamentablement sérieux, Moonfall sonne de toute évidence le glas pour la carrière de Roland Emmerich.

Naze catégorie A

que le spectacle ne commence pas

Pas besoin d'espérer beaucoup pour être déçu par Moonfall. Sa seule vraie mission était de passer la planète au karcher CGI, mais Roland Emmerich se contente de pisser les habituelles flammes et flaques sur la planète, avec une paresse parfois rocambolesque. Après une introduction qui doit plus à X-Men : Dark Phoenix qu'à Gravity, la première scène d'action annonce la couleur : une marée haute qui se déverse dans les rues d'une ville, un hall d'immeuble inondé, et un canapé qui menace d'écraser la cheville d'un personnage.

Un minuscule et inutile moment de panique et de sauvetage, particulièrement raté vu que la menace est limitée à une fuite de grosse machine à laver, et que le décor urbain est quasiment laissé en marge, au profit d'un intérieur studio oubliable.

Ce n'est que le début du rien, car Roland Emmerich est plus que jamais confronté à son propre héritage en la matière. À mesure que la Lune se rapproche comme la planète Melancholia de Lars Von Trier, il réutilise à outrance le grand motif de la gravité inversée, mais avec nettement moins de maîtrise que dans le tiédasse Independence Day : Resurgence. Les raz-de-marée, les boules de feu qui s'écrasent dans la nature, la survie dans les contrées glacées, les vaisseaux spatiaux : le réalisateur s'autocite sans fin, comme pour appeler au recyclage et rendre un vibrant hommage au petit pamphlet écolo du Jour d'après.

 Stockshot film-catastrophe #42

Sauf que Moonfall perd à tous les coups au jeu des comparaisons. Ici, il n'y a aucune image marquante, aucun money shot iconique, et aucune vision apocalyptique qui réveille, comme la Maison-Blanche qui explose ou l'ouverture de la porte des étoiles. Il n'y a aucun savoir-faire dans la mise en scène, pour accompagner les petits humains au milieu des immenses catastrophes, comme la fuite de Los Angeles dans 2012. Il n'y a pas la moindre note de sensibilité et de cinéma, comme cet homme de ménage qui ouvrait une porte sur le vide, au milieu des ruines de Hollywood, dans Le Jour d'après.

Ni la photographie fade de Robby Baumgartner (déjà sur Midway), ni la musique insignifiante de Thomas Wander et Harald Kloser, ne peuvent donner la moindre couleur à ce spectacle.

Il y a sûrement une histoire de gros sous derrière cette mascarade, puisque Moonfall a été financé comme un gros film indépendant (notamment 40 millions des Chinois avec Huayi Brothers), avec des coûts et délais imposés par la pandémie ; ce qui peut expliquer le rendu très douteux des effets visuels. Mais ce montage financier a donné à Roland Emmerich une liberté créative revendiquée, et il a coécrit cette farce avec son fidèle Harald Kloser (qui le suit depuis Le Jour d'après), avec l'aide de Spenser Cohen. Moonfall ressemble donc moins à un film méchamment calibré par un méchant studio qu'à un gentil désastre.

Pas de bol, paquebot

des sourires et des hommes

Dans ce champ de ruines, il ne reste plus qu'à observer le vide, qui porte au moins deux noms : Patrick Wilson et Halle Berry. Ailleurs, ils sont capables de porter même les films les plus nuls, grâce à un charisme et une solidité impeccables - elle a survécu à Gothika et Meurs un autre jour, et lui, à Insidious 2 et Conjuring 3. Mais chez Roland Emmerich, ils touchent les hautes sphères du rien et du rire, la faute bien évidemment à un scénario d'une crétinerie formidable.

Patrick Wilson écope des pires scènes, et se promène tel un Playmobil de l'oncle Sam pour entonner le refrain classique du vaillant héros, qui veut que son fils soit un meilleur homme que lui. À moitié endormie sauf lorsqu'elle doit pleurer sur l'épaule de son bambin, Halle Berry devient quasiment une figurante en cours de route, pour remettre le film sur les rails du bon vieux film américain porté par monsieur. Et si John Bradley ressemble de loin à un être humain dans ce trio généré par un algo des années 90, il a aussi le rôle le plus absurde, puisqu'il est catapulté ingénieur de haut niveau en une ellipse.

"Un conseiller Apple vous attend dans l'allée 3"

Bien sûr, la bêtise du scénario de Moonfall n'est ni une surprise ni un problème. C'est même le prérequis d'un tel spectacle. Mais Roland Emmerich et ses coscénaristes sont totalement incapables de donner vie à ce cirque, qui semble à la fois avancer trop vite, et en montrer trop peu pour avoir du sens. Pire encore : ils s'en contrefoutent à un niveau stratosphérique, comme si plus personne n'y croyait une seule seconde, même lorsqu'il s'agit d'appuyer sur les plus gros boutons de la télécommande hollywoodienne.

Il n'y a qu'à voir la ribambelle de seconds rôles magnifiquement accessoires qui habitent la facette terrestre de l'aventure pour en trembler de rire. Entre le fiston pseudo bad boy, la nounou chinoise, l'innocent gamin, le beau-père pas si méchant, la mère et ses deux filles quasi muettes, c'est une farandole de tous les figurants de luxe du genre, que Roland Emmerich a lui-même poncé dans tous ses films, mais jamais avec aussi peu d'intérêt. Comme si tout ce petit monde faisait désormais partie d'un décor tristounet et d'un cahier des charges encombrant, qui n'intéresse plus le réalisateur - en plus de constamment freiner le film, en le ramenant vers la terre ferme, et molle.

"Je croyais que rien ne serait pire qu'Ant-Man 2"

the dark side of the fool

Moonfall a au moins le mérite de repousser la chute de la blague dans la dernière partie. Après un interminable voyage vers la Lune, qui compte plus d'incohérences que de répliques de Halle Berry, la fin se déroule comme une compilation de tous les meilleurs mauvais clichés de la science-fiction depuis des décennies : gentils aliens, méchants robots, utopie interstellaire et dangers de l'intelligence artificielle, le tout enrobé de quelques mots clés qui devaient compter triple au Scrabble des séances d'écriture ("Nanotechnologie !", "Superstructure !").

Si quelqu'un avait voulu mélanger Battlestar Galactica, Mass Effect, Halo ou encore Mission to Mars, en lisant seulement les fiches Wikipedia et en espérant que personne n'en avait entendu parler, il aurait sûrement écrit Moonfall un soir pluvieux. L'affreux flashback explicatif, aux allures de bande-annonce de DTV allemand, n'est plus simplement un clou planté dans le cercueil du film : c'est un rayon de quincaillerie entier, qui propulse Moonfall au rayon du pulp le plus extrême.

La lumière au bout du tunnel (le chèque)

Ce n'est pas un hasard si Moonfall recycle sans honte le mauvais Independence Day : Resurgence, où la Lune était déjà au centre d'une guerre galactique, avec une sombre (et hilarante) histoire d'IA sphérique. Le énième film catastrophe de Roland Emmerich est un désert de l'imaginaire. Peut-être parce qu'il a dû ravaler ses fantasmes de trilogie Independence Day, tout comme il avait dû s'assoir sur une trilogie Stargate, le réalisateur court après sa guerre des étoiles. Force est de constater qu'il l'a déjà perdue, mais qu'il n'a toujours pas reçu le message.

Et il suffit de comparer ce Moonfall à cet autre kamoulox du genre nommé Fusion (pitch absurde, montagne de clichés, mais deux fois moins d'argent et cent fois plus de plaisir régressif), pour constater qu'il l'a perdue depuis bien longtemps.