Charlie's Angels : critique des enfers

WOMEN IN BLACK : INTERNATIONAL

Charlie's Angels est-il un bon film ? Non. Est-il pire que la moyenne des blockbusters pilotés sans grande idée ou vision, et qui se contentent d'appliquer des recettes faciles ? Non plus. Il est même moins pire que quantité d'exemples de 2019. Par exemple Men in Black : International qui, avec la même idée de réanimer une marque en ouvrant les frontières, et un budget double, était dix fois plus fade et oubliable. Ou Hellboy, qui se vautrait dans la mare post-Deadpool pour devenir un parfait exemple d'échec.

"C'était mieux avant"

Si ce nouveau Charlie's Angels affiche bien la continuité avec les précédents (la série et les deux films, avec l'étrange choix de gommer les précédents interprètes de Bosley pour réécrire l'histoire), c'est pour néanmoins emprunter un chemin sensiblement différent. Les Drôles de dames 2019 sont notamment très loin de celles incarnées par Cameron Diaz, Drew Barrymore et Lucy Liu. Le cartoon absurde, extrême et 100% kung-fu cablé des années 2000 laisse place à un spectacle un peu plus sérieux, où l'intrigue est mise au premier plan tandis que l'action plus terre-à-terre ne rejette plus les armes à feu.

Il y a le même goût pour le gag de situation, les bastons décalées et la légèreté des anges, mais Elizabeth Banks essaye de rééquilibrer les forces, pour lorgner vers une comédie d'action tendance thriller d'espionnage. Le résultat n'a absolument rien de fameux, recycle tout l'arsenal du genre (plusieurs scènes rappellent même bien les films de McG), n'a peur d'aucun stétéotype. Et avec son budget limité (dans les 50 millions), difficile d'aller très loin dans le spectacle. Mais le résultat est plus innocent et ordinaire que médiocre et exaspérant, donnant plus l'envie de poliment bâiller que hurler à l'écran.

Si ça fait fake, c'est parce que c'est même pas dans le film

CHARLIE ET SES BOF DE DAMES  

Bien sûr, inutile d'attendre la moindre finesse dans ce film estampillé féministe. Dès le premier plan, Kristen Stewart et sa perruque fixent la caméra, pour déclarer que les femmes peuvent tout faire. Il y aura plusieurs mises en scène du sexisme ordinaire, plusieurs moments dédiés à la force et l'intelligence des héroïnes, et à la bêtise et la méchanceté de quelques hommes. Mais inutile de crier au scandale : tous les mâles ne sont pas des ennemis, les héroïnes sont loin d'être parfaites, et la non-finesse de ce Charlie's Angels n'est rien de plus qu'une autre facette de l'intelligence superficielle et paresse profonde des produits hollywoodiens. Ni plus, ni moins.

Le film est un symptôme, et le traiter autrement serait pure diversion. Ce n'est pas le premier à reprendre la formule du film d'espionnage, avec ses habituels petits twists et tromperies et apparences trompeuses. Ce n'est pas le premier à sortir l'argument d'une technologie fantastique qui pourrait devenir une arme dans de mauvaises mains (oui, comme dans Charlie et ses drôles de dames). Ce n'est pas le premier à multiplier les voyages pour masquer le manque d'action et d'ambition. Ce n'est pas le premier à ressembler à un verre d'eau un peu trop cher et étincellant.

Réalisatrice, co-scénariste et actrice, Elizabeth Banks déroule le programme sans génie ni audace, mais s'applique. Et une fois accepté que ce Charlie's Angels n'a pas un millième de la personnalité des films de McG, et a été conçu dans une entreprise de lissage extrême à tous les niveaux, il se consomme comme n'importe quel produit de studio.

Un Bosley peut en cacher un autre

GIRL POWDER

Il y a même une étonnante sensation proche d'une bonne surprise à ne pas être exaspéré à outrance. L'idée de ne pas avoir d'emblée le trio d'anges formé et établi, puisque la troisième est une novice à protéger, permet de créer un peu d'énergie dans la bande. L'humour est nul mais pas étalé, ce qui évite une gêne omniprésente. Et si Elizabeth Banks manie l'action sans vision, avec les défauts habituels (un surdécoupage des bastons, et des chorégraphiques pas bien folles, qui n'utilisent pas réellement la rapidité et la personnalité des héroïnes), elle s'amuse avec une grosse mitraillette sortie du bolide d'un bad guy, un homme de main qui finit dans un hachoir à pierre, ou un autre qui finit empalé.

Un peu comme les films de McG, la réalisatrice a conscience de la connerie profonde de cette histoire. La dose de sérieux est ainsi limitée, afin de simplement tenir une intrigue et des personnages, et sans tirer le spectacle vers un premier degré qui aurait été tragique.

Les héroïnes avancent donc pour sauver le monde comme sur un podium, avec des tenues qui défient le bon sens voire le bon goût, mais rappellent constamment que tout ça n'est qu'une farce. Que deux anges s'arrêtent en pleine mission pour rejoindre une chorégraphie, qui rappelle le bon temps ridicule des Elle est trop bien, en dit long à ce niveau.

Campagne Gucci 2020 ou navet de 2019 ?

Tout ça reste malheureusement très, très en marge, et le film manque terriblement d'esprit, d'humour, d'énergie, de folie. Ni assez bête pour être charmant, ni assez sérieux pour être palpitant, ni assez spectaculaire pour être entraînant, ni assez malin pour avoir quelque chose à raconter : Charlie's Angels reste sur la ligne de départ, sans aucun carburant pour aller quelque part. Il n'y a même pas de fausse note réelle, puisqu'il n'y a aucune mélodie à jouer.

Si aucune n'a le charisme dévastateur de Drew Barrymore, Cameron Diaz ou Lucy Liu, qui déployaient un formidable sens de la comédie grâce à des dialogues et situations absurdes à l'extrême, le trio 2019 se défend pas trop mal. Kristen Stewart a le rôle le plus loufoque, et s'en tire bien, même si le scénario ne lui donne rien à faire. Naomi Scott (vue dans Power Rangers avec Elizabeth Banks, ou plus récemment Aladdin) est la plus efficace, et a la meilleure énergie dans une partition plus évidente. Et l'inconnue Ella Balinska est solide en espionne qui veut tabasser.

Ces trois actrices et personnages représentent bien la non horreur et vraie inutilité douce de ce film. Elles ne donnent envie de rien, ni de les aimer, ni de les détester, ni de les suivre. Ainsi, ce Charlie's Angels disparaît dans le silence adapté à ce vide hollywoodien, qui préfère penser à une grille de business pur qu'à une raison d'être.