Mom and Dad : critique orpheline

DADDY’S HOME

Le point de départ était plutôt original, rassemblait deux acteurs de qualité, bénéficiant trop rarement de propositions stimulantes, et était emballé par un des deux géniteurs d’Hypertension. La promesse était donc celle d’une pellicule anarchique, violente, un métrage punk et abrasif. Malheureusement à peu près tout ce que promettait cette sympathique bouffée de violence tombe à l’eau.

Tout d’abord, on peine à reconnaître la créativité volcanique de Brian Taylor autant que sa faconde goguenarde. Mom and Dad est d’une pauvreté visuelle désolante, sa photo plate est constamment soulignée par la médiocrité du filmage, qui non content de ne jamais découper l’action, se contente de l’enregistrer à coup de tremblements artificiels et d’altérations grossières de l’obturateur de la caméra. Bref, c’est très moche.

La seule et unique scène "enragée" du film

Pour rachitique qu’il soit techniquement, le film aurait pu nous offrir le divertissement dégénéré que sous-entendait son synopsis et sa distribution. De ce côté-là, on constate le même mélange de paresse et d’absurdité. Sans doute conscient de manquer cruellement d’idées, le script fait tout pour repousser la confrontation attendue, souvent de manière grossière, quitte à ne laisser l’action démarrer qu’après 40 interminables minutes.

Pourtant, avec son concept agressif, Taylor tenait là une machine à métaphore et un véritable mixeur conceptuel d'une rare méchanceté. Mais non, il préfère diluer sa narration entre-allers retours géographiques et construction mécanique de protagonistes pendant plus de la moitié de Mom and Dad.

Selma et Nicolas

MOMIE PORN

Autre raison de s’agacer, Nicolas Cage, annoncé comme l’effet spécial du film, qu’il entendait porter grâce à une des compositions azimutées dont il a le secret, n’est qu’un vague second rôle. Et ce n’est pas un monologue approximatif, joué sans passion et mis en scène avec l’inventivité d’un contrôleur de la Caisse des Dépôts et Consignations qui va redresser la barre, au même niveau subatomique les derniers Z où s'est commis l'artiste dernièrement.

Un flash back embarrassant

Dès lors, il ne reste plus qu’à faire son possible pour oublier instantanément la série de flash-backs pathétiques qui viennent entacher le rythme de la chose durant la seconde moitié du récit. Disséminés n’importe comment dans le récit – dont une dégustation de bière en contre-plongée, face aux abyssales fosses nasales de Nic Cage racontant à son fils comment il trombina jadis la moitié de l’hémisphère Nord dans la voiture de son paternel – ces séquences sont autant de moment de sidération embarrassants.

Au cœur de ce petit navet produit au rabais, demeure seulement le plaisir d’un dernier acte qui pousse son concept un chouïa plus loin, d’une demi-douzaine de plans agressifs pas loin d’être gores, et d’une proposition de Selma Blair pas inintéressante. Si la comédienne est bien trop rare à nos yeux et excellente en Mater Schizophrenia, c’est bien insuffisant lorsqu’arrive le générique de fin, comme un cheveu sur la soupe.