Mister Babadook : critique

Les écueils sur le chemin de l'artiste étaient pourtant nombreux. Sujet propice aux pires enfilades de clichés, thématiques usitées jusqu'à l'os, Boogeyman qui n'est pas sans évoquer les créatures des récents Sinister et autres Insidious, tout concordait pour faire de l'œuvre un piège à festivalier de premier ordre. Inquiétudes instantanément dissipées par la mise en scène de la réalisatrice qui impose quelque chose qu'on n'était pas loin de croire disparu : un style. Cadre, découpage et photographie ne s'embarrassent que de rares (et intelligents) hommages, Jennifer Kent sait exactement comment nous raconter son histoire.

Jouant de l'ambiguité de son récit comme de ses personnages, Babadook nous entraîne dans une spirale où se confondent deuil, folie, amour inconditionnel et haine irrépressible. Parce qu'il ne juge jamais ses personnages mais ne craint pas pour autant de nous confronter à leurs pulsions, leurs émotions comme leur renoncements, le film parvient lors de ses séquences de pure terreur à nous replonger dans l'Inconnu, source première des peurs enfantines. Car jusqu'à sa conclusion, le métrage se dérobe, ne nous laisse deviner s'il s'aventure dans le domaine de l'horreur psychologique ou joue ouvertement la carte du fantastique. Une subtilité qui lui permet avec force d'évoquer des névroses parentales bouleversantes, aussi terrifiantes que tragiquement communes.

Certes, le scénario ne peut régulièrement s'empêcher de surligner un effet de mise en scène pourtant impeccablement réussi, quand le dernier acte a un peu de mal à maintenir une pression essorée par de frénétiques rebondissements. Autant de défauts typiques d'une première œuvre et qui n'entachent en rien celle qui nous intéresse, tant elle se fait à l'évidence premier jalon d'une carrière que l'on devine infiniment prometteuse.