La Tour sombre : critique qui décharge

PISTOLERO DESESPERADO

La Tour Sombre est une fresque de fantasy qui s’étend sur sept tomes, écrite par Stephen King, avec l’ambition folle de proposer une chanson de geste épique, intertextuelle, dopée à la pop culture américaine. Œuvre la plus singulière et ample de son auteur, elle en condense les thématiques, tout en s’imposant comme un codex passionnant, qui offre aux lecteurs assidus quantité de clefs de (re)lecture et d’interprétation de nombre de ses travaux.

Saga complexe, sombre et radicale, La Tour Sombre, de la part de l’étendue du monde qu’elle dépeint, est à la fois le projet rêvé de tout studio en quête de franchise ou d’univers étendu, mais également un casse-tête de producteur, l’âpreté du texte et sa noirceur contredisant violemment la charte hygiéniste et fadasse du blockbuster contemporain.

"Mais pourquoi est-ce qu'on tourne un film d'action épique dans mon garage ?"

Ajoutons à cela que le roman s’ouvre sur un premier tome désespéré, à l’intrigue ramassée, crépusculaire, qui peint par touches impressionnistes et rugueuses le portrait d’un univers et d’un héros sur le point de sombrer. Soit le cauchemar de toute équipe créative cherchant à se rallier les faveurs d’un grand public anesthésié par dix ans de divertissement de masse aussi calibré qu’inoffensif. Néanmoins, la horde de fans veillant au grain, la simple volonté de s’attaquer à une création aussi riche, ainsi que le défi en lui-même pouvaient laisser espérer une bonne surprise, ou à tout le moins un passionnant challenge. 

La critique devant le film

BALLES A BLANC

Malheureusement, après avoir visionné l’adaptation de Nikolaj Arcel, on est bien en peine de comprendre pourquoi ce projet a été entrepris et dans quelle idée. On le sentait venir, l’intrigue qui nous est proposée n’est pas seulement une trahison de l’œuvre originale, mais un authentique crachat. En l’état difficile de saisir ce que raconte le film. Ses maigres enjeux se paralysent les uns les autres et s’annulent régulièrement, si bien que malgré seulement 1h30 de métrage, le récit paraît s’éterniser inutilement.

L'hôtel Overlook de Shining, un hommage inutile parmi tant d'autres

Chaque protagoniste se voit doté d’un tout nouveau background, de motivations inédites, souvent absurdes au regard des évènements dépeints dans le texte original. Évènements totalement évacués ici, la narration ne s’appuyant absolument jamais sur celle établie par King, lui préférant une intrigue au rabais. Cette dernière se voit d’ailleurs conclue de si abrupte manière à la fin du blockbuster qu’on voit assez mal comment le studio pourrait enchaîner décemment sur une base aussi rachitique.

La Tour Sombre était certes un mythe avare en explications, mais il donnait à son lecteur quantité d’indices, de ruines fantomatiques et de squelettes à dénicher pour qu’il se fasse une idée puissante du monde qu’il arpentait. Ce réseau de signes a ici été remplacé par un amas incohérent de citations aux travaux de King, qui n’ont pas d’autre but qu’un gavage opportuniste d’un lecteur supposé demeuré (les amateurs de Shining risquent de s’agacer, tant le film leur fait du pied avec l’élégance d’une joueuse de billard thaïlandaise sous PCP). En tous points le travail d’adaptation alterne entre mépris et incompétence crasse.

Idris Elba attend toujours son grand rôle

LA SOURDE TOMBE

Que La Tour Sombre fasse subir au chef-d’œuvre de King le même sort que Jean-Luc Lahaye réserve à ses jeunes admiratrices, non seulement on l’avait vu venir, mais c’est finalement une question secondaire. Au-delà de l’adaptation, le métrage lui-même fonctionne-t-il, en tant que blockbuster de divertissement prometteur d’une odyssée interdimensionnelle ?

Avec ses deux malheureuses scènes d’action, expédiées en moins de cinq minutes, dans un festival d’effets numériques atroces, on parie que l’habitué de grand spectacle restera sévèrement sur sa faim. Le public en quête de dépaysement, pour peu qu'il ait déjà mis les pieds dans une décharge à ciel ouvert ne trouvera rien susceptible de lui ravir les pupilles. Le cinéphile pointu préférera se crever les yeux avec ses propres rognures d’ongles plutôt que d’endurer une direction artistique tantôt paresseuse (le Mid-World se limite à trois cabanes et un sous-bois brumeux) tantôt révoltante de laideur – les troupes du grand méchant évoquent plus Virus cannibale qu’un nouveau standard esthétique.

Décor désertique ou déserté ?

Enfin, on avait quelque espoir qu’Idris Elba et Matthew McConaughey parviennent à transcender leur partition respective en colonnes cosmiques de charisme qu’ils sont. Manque de pot, Nikolaj Arcel étant probablement plus occupé à passer la saga originale à la broyeuse plutôt que de diriger ses comédiens, les deux jouent comme des ballons percés et n’ont d’autres choix de que de verser dans une sinistre autocaricature. Dépourvus d'ossature, les protagonistes s'agitent comme ils peuvent, piteuses marionnettes errant dans un lycée qui ne leur donne jamais le temps d'exister.

Il va sans dire que la frilosité de ses financiers, son budget ridicule et l’inexpérience de son metteur en scène n’ont pas aidé La Tour Sombre. Mais au vu du résultat, on a surtout le sentiment d’assister à un condensé d’incompétence inédit, une sorte de fête de la saucisse organisée par une secte végane extrémiste.