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Critique
Schock (ou Shock pour son titre vidéo) est un Bava relativement atypique.
Déjà, l’oeuvre vaut à 50% pour l’interprétation absolument énorme de la superbe Daria Nicolodi (la maman d’Asia Argento) totalement habitée par son rôle.
Les 50% restants iront à la perpétuelle recherche du plan parfait, original et dynamique du maître, bien entendu.
Il est étonnant de voir tous ses efforts déployés pour plus d’originalité, pour porter encore plus loin le spectateur vers les hautes sphères coincées entre la dure réalité (ici, très violente) et l’onirisme.
En cela, dans ce domaine, on pourrait qualifier Satoshi Kon du digne héritier japonais de Mario Bava…
Pour la narration, le film aurait sans doute mérité d’être épuré au montage de 5 bonnes minutes vers le milieu de sa durée. Un peu de longueur et de plans redondants mais le défaut est vite gommé à la vue des dix dernières minutes totalement folles, rythmées, aiguisées par le fusil du réalisateur italien qui, à l’instar du final de La Baie Sanglante voir même de Lisa Et Le Diable, libère ses instincts les plus bas, ses obsessions morbides toujours d'une façon très sophistiquée mais ici d’une cruauté quasi-épique.
Du grand art fortement recommandable.
Déjà, l’oeuvre vaut à 50% pour l’interprétation absolument énorme de la superbe Daria Nicolodi (la maman d’Asia Argento) totalement habitée par son rôle.
Les 50% restants iront à la perpétuelle recherche du plan parfait, original et dynamique du maître, bien entendu.
Il est étonnant de voir tous ses efforts déployés pour plus d’originalité, pour porter encore plus loin le spectateur vers les hautes sphères coincées entre la dure réalité (ici, très violente) et l’onirisme.
En cela, dans ce domaine, on pourrait qualifier Satoshi Kon du digne héritier japonais de Mario Bava…
Pour la narration, le film aurait sans doute mérité d’être épuré au montage de 5 bonnes minutes vers le milieu de sa durée. Un peu de longueur et de plans redondants mais le défaut est vite gommé à la vue des dix dernières minutes totalement folles, rythmées, aiguisées par le fusil du réalisateur italien qui, à l’instar du final de La Baie Sanglante voir même de Lisa Et Le Diable, libère ses instincts les plus bas, ses obsessions morbides toujours d'une façon très sophistiquée mais ici d’une cruauté quasi-épique.
Du grand art fortement recommandable.
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